Журнал "Полдень XXI век" 2005 №1 - Страница 76

Нагрузки, которые приходится выдерживать всей конструкции, растут пропорционально кубу скорости ветра и квадрату диаметра ротора, поэтому начиная приблизительно с трехметрового размаха лопастей несущая конструкция ветрогенератора становится очень серьезным инженерным сооружением.

Отсюда — разброс цен (затрат на сооружение). Самые маленькие вполне можно соорудить своими руками из подручных материалов. Вполне доступные инструкции имеются в Интернете под рубрикой «wind power». Ветрогенераторы мощностью до киловатта заводского производства стоят порядка 1000 долларов. Генератор мощностью около 150 киловатт вместе с установкой обойдется, по западноевропейским данным, в 150 тысяч долларов, генератор в 1000 киловатт — порядка 700 тысяч долларов.

Ветровая электроэнергия в Западной Европе обходится несколько дороже энергии, произведенной с помощью традиционных тепловых станций. Так, в Дании затраты на производство киловатт-часа электроэнергии обычным путем равняются примерно 0,05 доллара, а на производство при помощи ветрогенераторов — на 25 % больше.

К слову, в России на сегодняшний день даже в оценках себестоимости произведенной обычным путем электроэнергии царит большой разнобой, приводятся цифры порядка 30–80 копеек (0,01–0,025 доллара) за киловатт-час, а потребительские тарифы скачут от 30–40 копеек до 2,30 рубля.

Разумеется, экономические показатели ветрогенераторов меняются от страны к стране, от региона к региону (зависят от ветров, дующих в той или иной местности), от конкретных условий (город, поселок, уединенный дом или хутор). Есть основания считать, что в перспективе себестоимость ветровой энергии будет снижаться, а полученной традиционными методами — возрастать.

Говоря об энергии ветра, мы оказываемся, быть может, не в самом центральном, но в одном из многих узлов, где переплелись экономические, технические проблемы и тревоги и страхи, беспокоящие современного человека. Недаром в Интернете тема ветровой, солнечной и других возобновляемых видов энергии зачастую оказывается рядом с такими темами, как выживание в кризисных ситуациях (survival).

А когда речь идет о подготовке к выживанию, цена оказывается не самым главным. В массовом сознании — и в коллективном бессознательном — с различными источниками энергии ассоциируется гораздо больше, чем просто понятие об источнике комфорта. Вода, ветер, солнце — за ними с древнейших времен стояли какие-нибудь божества. Нефть, газ, уголь, радиоактивные вещества извлекаются из недр земли, при этом само поведение борцов против использования ядерной энергии заставляет предполагать, что для многих из них, помимо чисто рациональных мотивов, связанных с оценкой возможного риска, затрат на утилизацию отходов, большую роль играет то, что эта энергия в буквальном смысле представляется чем-то вроде «исчадия ада».

Наряду с весьма «приземленной» борьбой тех или иных тенденций в развитии реальной энергетики, разворачивается другая в некоем трудно-наблюдаемом пространстве, для которого нет устоявшегося названия, его можно было бы достаточно условно называть пространством мифа.

Изредка то, что происходит в этом пространстве, выплескивается в так называемый реальный мир в виде каких-нибудь неожиданных идей или изобретений или порождается безумцами вроде Дон Кихота.

После недавней войны в Ираке автору приходилось слышать об идее использования ветрогенераторов, точнее, их башен, для защиты от низколетящих вертолетов и крылатых ракет. Между башнями можно было бы натягивать сети, на их вершинах устанавливать дистанционно управляемые ракетные комплексы. Читатель сам оценит степень осуществимости этой идеи, принимая во внимание расценки, упоминавшиеся выше. В виде примечания на полях можно добавить, что массовое строительство ветрогенераторов в качестве оборонительной меры могло бы слегка приблизить армию к состоянию самоокупаемости, а также сделать ее менее зависимой от частных энергетических компаний, чей патриотизм, особенно в России, остается сомнительным.

В конце концов, мы — часть Природы, и, возможно, через наши фантазии Гайа — планета Земля, понимаемая как единый организм, борется за свое выживание.

Вспоминается классификация исторических эпох, принадлежащая английскому историку Арнольду Тойнби. В этой классификации эпохи ассоциируются с четырьмя стихиями древних: землей, водой, воздухом и огнем. Эпоха великих географических открытий была эпохой, когда ведущая роль, дотоле принадлежавшая земле, перешла к воде. В двадцатом веке, по-видимому, наступила эпоха воздуха, что касается огня, то есть пока только ростки возможного будущего. Еще далеко до полного освоения воздуха. Самолеты и ракеты — только малая часть картины. Ветрогенераторы — эти растущие в высоту мельницы — часть другая. И многие опасности, угрожающие нам с высоты, это, скорее, свидетельство недостаточного, однобокого освоения стихии воздуха, нежели освоения чрезмерного…

С 19 по 21 ноября 2004 года в Санкт-Петербурге состоялся IX ежегодный Конгресс фантастов России «Странник».

Конгресс прошел нынешней осенью с двухмесячным опозданием и в несколько усеченном формате, но все традиционные мероприятия в программе присутствовали.

В этом номере мы знакомим читателей с итогами Конгресса.

Крупная форма:

Кирилл БЕНЕДИКТОВ. «Война за „Асгард“». М.: ЭКСМО-Пресс, 2003

С. ВИТИЦКИЙ. «Бессильные мира сего». СПб.: Амфора, 2003

Александр ЕТОЕВ. «Человек из паутины».// Полдень, XXI век, 2003, № 4

Средняя форма:

Александр ГРОМОВ. «Корабельный секретарь».// Громов А. «Глина Господа Бога». М.: ACT; Ермак, 2003

Евгений ЛУКИН. «Чушь собачья».// Одноим. авт. сб. М.: ACT; Ермак, 2003

Геннадий ПРАШКЕВИЧ. «Белый мамонт». // Если, 2003, № 8

Малая форма:

Олег ДИВОВ. «Эпоха великих соблазнов». // Если, 2003, № 5 Леонид КАГАНОВ. «Хомка». // Звездная дорога, 2003, №№ 7–8

Евгений ЛУКИН. «Старый чародей». // Если, 2003, № 10

Критика, публицистика, литературоведение:

Кир БУЛЫЧЕВ. «Падчерица эпохи». // Если, 2003, №№ 6–8, 10

Александр ЗЕРКАЛОВ. «Евангелие Михаила Булгакова». М.: Текст, 2003

Бела КЛЮЕВА. «Здравствуйте, я ваша бабушка». // Если, 2003, № 3

Переводы:

Михаил КОНДРАТЬЕВ. Перевод романов Дж. Бибби «Ронан-варвар», «Спасение Ронана». М.: ACT, 2003

Елена ПЕТРОВА. Перевод романа К. Приста «Престиж». М.: ЭКСМО-Пресс; Домино, 2003

Ирина ТОГОЕВА. Перевод произведений У. Ле Гуин «Толкователи», «Сказания Земноморья», «На иных ветрах», «Морская дорога. Рассказы об Орсинии». М.: ЭКСМО, 2003

Издательство:

«Азбука-Классика» (СПб)

«Альфа-книга» (Москва)

«АСТ» (Москва)

«Олма-Пресс» (Москва)

«Сталкер» (Донецк)

«У-фактория» (Екатеринбург)

«ЭКСМО-Пресс» (Москва)

Художник:

Сергей АЗАРНОВ. Оформление серии книг «Diskworld» (изд-ва «ЭКСМО-Пресс» и «Домино»)

Яна АШМАРИНА. Иллюстрации к книге Дж. Р. Р. Толкиена «Полная история Средиземья» (изд-во «АСТ»)

Михаил КАЛИНКИН. Обложки книг серий «Золотая библиотека фантастики», «Координаты чудес», «Классика мировой фантастики», «Классика отечественной фантастики», «Золотая серия фэнтези», «Звездный лабиринт», «Заклятые миры», «Век Дракона: Коллекция» (изд-во «АСТ»)

Лео ХАО. Обложки книг серий «Абсолютное оружие», «Юмористическая фантастика», «Российская боевая фантастика», «Наши звезды», «Тайный город», собрания сочинений Ю. Никитина (изд-во «ЭКСМО-Пресс»)

Антон ЛОМАЕВ. Обложки книг серий «Век Дракона», «Век Дракона: Коллекция», «Звездный лабиринт», «Звездный лабиринт: Коллекция», «Заклятые миры» (изд-во «АСТ»); «Коллекция», «Классика fantasy», «Классика fantasy: Коллекция», книг X. ван Зайчика (изд-во «Азбука-Классика»)