Журнал «Если», 1997 № 04 - Страница 79

Крякающие, как утки, мультипликационные марсиане с похожими на водяные пистолеты «бластерами» вызовут снисходительную усмешку у зрителя — знатока кинофантастики, — но на самом деле этой усмешки заслуживает и сам зритель. За последние сорок лет «марсиане» стали «пришельцами», на смену безыскусным алюминиевым «тарелкам» пришли исполинские космические крейсеры с множеством надстроек и агрегатов, появились новые «бластеры», «скорчеры» и «дисраптеры». но не изменилась сама схема и идея «космического сюжета». В лучшем случае зрителю предлагали пофилософствовать над проблемами человека во Вселенной (Кубрик) или проникнуться симпатией к «чужому» (Спилберг), но не предлагали новой космической тайны, которая бы по-настоящему будоражила воображение.

Между прочим, Бэртон не «пощадил» и Спилберга. Маленькие и, в общем, нестрашные марсиане на своем птичьем языке утверждают, что пришли с миром, а сами начинают обращать все в пепел и прах. Параллели с «Контактами третьей степени» усиливаются, когда в дело вступает музыка — медленный томный шлягер, аранжировка которого чем-то напоминает «музыкальный язык» из фильма Спилберга. Только у Бэртона музыка служит не для установления контактов, а для уничтожения марсиан. Их черепа с тихим хлопком взрываются, наполняя скафандры зеленой пенящейся пастой…

Атака марсиан на облик социальных элит современной Америки — это предмет особого разговора. Досталось всем: президенту (Д. Николсон), «первой леди», конгрессменам, советникам, военным и иже с ними. Почти каждая реплика героев фильма заслуживает того, чтобы ее не пропустить мимо ушей («я не отдам телевизор, даже марсианам!»), а размах дорогостоящей постановки и визуальные эффекты приравнивают картину к тем современным космическим боевикам, которые она пародирует. Можно добавить, что главным оператором фильма был П. Сушицкий. работавший на картинах «Империя наносит ответный удар» Э. Кершнера и «Авария» Д. Кроненберга.

… За экранизацию комиксов Бэртона не раз относили к мастерам «китчевого жанра», заслуживающего иронического взгляда. Сегодня его новая экранизация комикса позволяет режиссеру свысока взглянуть на своих критиков и по праву считать себя субъектом, а не объектом иронии.

----------------

1985 — «Большое приключение Пи Уи» («Рее Wee's Big Adventure»)

1988 — «Битлджюс» («Beetlejuse»)

1989— «Бэтмен» («Batman»)

1990— «Эдвард руки-ножницы» («Edward Scissorhands»)

1993 — «Бэтмен возвращается» («Batman returns»)

1993 — «Ночь перед Рождеством» («The Nightmare Before Christmas», мультфильм)

1995 — «Эд Вуд» («Ed Wood»)

1996 — «Марс атакует!» («Mars Attacs!»)

«Это будет новая серия «Терминатора», просто вы не сможете ее смотреть во всех кинотеатрах, — говорит Джеймс Камерон. — Она длится всего 10 минут, но представляет собой действительно новый фильм, а не трехмерный римейк того, что вы уже видели. Мы поместили Джона Коннора и Терминатора во времена войны Будущего, чего не было в предыдущих сериях. Это качественно новое зрелище, которое поразит зрителей».

Задумал проект глава «Landmark Entertainment» Гэри Годдард. Предлагая идею Камерону, он имел в виду производство трехмерной версии уже отснятого Джеймсом мате риала. На «Digital Domain» (компания Камерона — Е. Л.) всегда пытались найти новый метод подачи киноматериала, новые визуальные эффекты. И его проект оказался как нельзя кстати, потому что он базировался на реальной истории Терминатора. Специалисты MCA заявили: «Мы возьмем актера, загримируем его под Терминатора…» Камерон ответил: «Можно провести конкурс двойников Шварценеггера, но тогда в жюри должен быть он сам, иначе и под суд можно попасть. Есть только один Терминатор, нужно принять это как факт. Давайте пригласим Арнольда, Эдди Ферлонга, Линду Хамильтон и Роберта Патрика. И не будем халтурить». Итак, создатели фильма не пошли по пути наименьшего сопротивления, а стали делать третий фильм — только короткометражный, который будет первым шагом в создании нового вида кино — трехмерного. Шварценеггер отверг идею с конкурсом двойников, но признал, что соскучился по Терминатору и сам подумывал о том, чтобы сделать еще один фильм. Арнольд заявил, что он не сумасшедший, чтобы отказываться от участия в этом шоу. Шварценеггер предложил немного изменить характер героев, поскольку персонаж, существующий на экране, и персонаж, который выпрыгивает с экрана к зрителям, разные вещи. Последний должен быть более эмоциональным, более театральным. С помощью трехмерного пространства они решили окончательно и бесповоротно разрушить барьер между зрителем и атмосферой картины. Перед тем как строить специальный, технологически оснащенный театр, Камерон и его команда должны были не только снять собственно фильм со Шварценеггером в главной роли, но и стать первооткрывателями по совмещению двухмерных компьютерных эффектов с привычным для нас трехмерным объемным пространством. Камерон попросил мастера спецэффектов Джона Бруно составить проект на бумаге. Бруно, в свою очередь, созвал своих надежных помощников — Стива Берга, Фила Нортвуда и Брента Боатса (они делали «Терминатор-2», «Правдивую ложь»). Эффекты были расписаны ими на бумаге и представлены режиссеру. У Бруно накопились компьютерные заготовки, которые он хотел использовать в фильмах, но в каких, пока не знал. Когда Джон рассказал об этом Камерону, тот, в свою очередь, огорошил его: «Если ты изобрел новую модель войны, почему бы тебе не стать режиссером всего происходящего на экране.

Они стали изобретать новый кинематограф. Вскоре «выяснилось, что использование обычной 35-миллиметровой кинопленки здесь невозможно. Тогда pешили работать в формате 70 мм, чтобы изображение было как можно более растянутым, и глаз не видел боковым зрением, где заканчивается экран. Поэтому пришлось использовать две монстрообразные 70-миллиметровые камеры. Одну, направленную на зеркало, преломляющее лучи, а другую — за зеркало, для образования стереоэффекта. «Мы старались передвигать огромные камеры так же легко как pyчные в «Терминаторе-2», Оператор Рассел Карпентер («Правдивее, ложь) и мастер спецэффектов Петер Андерсон пытались заставить огромные камеры перемещаться по полю брани войны Будущего чуть ли не со скоростью света. «Все были злые как черти, потому что привыкли делать легкое кино, курить в перерывах, сидеть, развалясь на кранах, и в итоге получать хит. А здесь ним пришлось вспомнить, как мы работали ассистентами в свои юные годы», — жаловался оператор. К примеру, сцена, в которой Терминатора преследуют убийцы, снималась следующим образом: Расселу Карпентеру каким-то чудом удалось закрепить камеру под потолком и, используя всевозможные кабели и провода, заставить ее летать на расстоянии в 500 футов. Обычная погоня, которую вы видели в «Терминаторе-2», приобрела поистине устрашающий вид при съемке ЗD-версии. Режиссеры, отвечающие за «картинку», были в ужасе, потому что малейшее колебание камер делает невозможной систему 3D: изображения попросту не совпадают. «И вот представьте себе ситуацию. По дороге мчится Шварценеггер на мотоцикле, а позади него все взрывается. Я еду на машине и снимаю весь этот ужас, стараясь, чтобы, не дай Бог, камера не завибрировала, а ведь все это происходит на большой скорости», — рассказывает Бруно. Ситуация была похожа на страшный сон. Развлекался только Шварценеггер, которому нравилась вся эта возня из-за десяти минут. Кошмар продолжался, пока к съемочной группе не присоединился Чак Комайски, уже имевший опыт работы в трехмерной системе. (Комайски — близкий друг Камерона, и именно он в свое время дал ему работу в киноиндустрии.)