Всеобщая история кино. Том. Кино становится искусством 1914-1920 - Страница 144

205

Чаплин создал образ бродяги в таких больших фильмах, как „Малыш”, „Цирк”, „Огни большого города”.

206

Эта сцена двусмысленна и допускает несколько толкований. Лепроон, „защищая" Чаплина от Антуана, который говорит по поводу „Новых времен" о „привкусе большевизма", пишет, например: „Если Чарли и становится похожим на вожака, то это совершенно бессознательно. Здесь можно было бы с равным основанием, наоборот, видеть весьма жестокую иронию! Цветной лоскут падает с грузовика. Чарлн всегда заботится о том, чтобы все было в порядке… он бежит к машине, чтобы водрузить упавший предметна свое место; этого достаточно для того, чтобы группа демонстрантов увидела в куске материи знамя, а в Чарли — руководителя. Кто нам докажет, что Чаплин здесь не подшутил над легковерием бедных простых людей, которые бросаются за эмблемой, не сомневаясь, и т. д. То, что он защищает в „Новых временах”, — это индивидуализм и т. д.” И действительно, в этой сцене Чаплин не делает и не говорит ничего, что могло бы противоречить такому мнению. Но ее двусмысленность, нам кажется, была в 1936 году вызвана скорее предосторожностью.

207

В данном случае мы несогласны с автором „Райского древа”.

208

Он даже снял маленький (на полчасти) рекламный фильм „Облигация”.

209

„Фильм”, октябрь 1919 г.

210

Фильм ФАИ, выпуск 1913 года; роли исполняли Этторе Берти, Гвидо и Мариа Бриньоне.

211

Или одним процентом итальянского экспорта.

212

Половина прибыли от проката фильма „Рождение нации”.

213

М. Проло приводила и другие названия фильмов о войне. В Риме „Чинес” заканчивает съемки „Италия поднялась”, но вынуждена сократить свой персонал. В Неаполе „Полифильм” ангажирует графа Антаморе, графа Триссино, актера Гвидо Тренто… для фильмов „Искупительная война”, „Герои пали” и „Всегда вперед, Савойя!”. „Вомеро-фильм” приступил к работе над фильмами „Под лобзаниями огня”, „Победные трофеи”, „Под мундиром”. В Риме „Тибер” после картин „Гильельмо Обердан”, „Кровавая роса” приступает к работе над фильмом „Мать-кормилица” в постановке Энрико Гуаццони.

214

У нас шла в 1913 году. — Прим. ред.

215

Реклама, помещенная в „Фильме” (декабрь 1917 г.).

216

Интервью, напечатанное в „Фильме” (апрель 1919 г.).

217

Мария Брандон Альбин и, История итальянской культуры, стр. 266.

218

Этот режиссер имел большой успех как актер в роли Петрония в „Камо грядеши?”.

219

Этот фильм — экранизация романа Сальватора ди Джакомо, описывающего жизнь „подонков” неаполитанского общества. Хранится в Итальянской синематеке.

220

Фильм, в котором в незначительной роли дебютировал Витторио Де Сика. — Прим. ред.

221

Хранится во Французской синематеке.

222

Э.-А. Рейнгардт, Жизнь Элеоноры Дузе, Париж, 1930. Приведено Лапьерром в книге „Столикое кина”, стр. 515.

223

В 1916 году Маринетти опубликовал „Футуристический манифест", посвященный кино. О нем, как и обо всем, написанном предшественниками дадаистов в 1920 году, мы будем говорить в одной из глав четвертого тома, когда вернемся к картине „Предательское очарование".

224

За сведения о Лючио Д’Амбре выражаю признательность Марии Брандои Альбини.

225

Приведено во „Французской кинематографии”, 1919 г.

226

У которого мы заимствовали много данных об испанской и португальской кинематографии.

227

„Кабот” называлась сначала „Ирисом”, режиссером-оператором в ней был известный фотограф Нарсизо Куйас,

228

Предвоенные фильмы Фейада в Испании: „Цыганочка”, „Обрученные из Севильи”, „Андалузочка” и т. д. После войны Л’Эрбье, Анри Ури, Мюзидора, англичанин Элви, Меркантон и Эрвиль и другие ставили в Испании французские и английские фильмы.

229

Однако в 1915 году она снималась в фильме „Арлекины в шелку и золоте", который во Франции был показан под названием „Белая цыганка" и о котором Канудо говорил, что его сценарию недостает размаха, действию — ритма, что ни бою быков, ни сценам марокканской войны, которые есть в фильме, не удается приковать внимание зрителя (см. Лапьер, Столикое кино, стр. 664–665).

230

В это же время комик Винсенте Суарес пародировал Чаплина в фильме одного испанского продюсера.

231

Цитировано Лапьером.

232

Первые фильмы демонстрировались в Бразилии в 1896 году, а в 1898 француз Анри Лепаж снял в Буэнос-Айресе для Гомона первые картины. Тогда же Лепаж, компаньон Пи и Глюкмана, снял документальный фильм, предназначенный для бразильского военного флота.

233

„Авелино Виамонте”, "Факундо Квирога”, „Трагедия пятидесятых годов”.

234

„Ларусс XX века”, статья „Соединенные Штаты”.

235

Невэн и Коммажер, Краткая история Соединенных Штатов, пересмотренное издание, 1945, стр. 377–378.

236

Там же.

237

На специальном „Корабле Мира”. — Прим. ред.

238

Мода на детективный многосерийный фильм подходила тогда к концу. В течение осени 1916 года Джорджу Клейну удалось выручить за прокат фильма „Роман Глории” 850 тыс. долл. благодаря известности актрисы Билли Берк — жены крупного импрессарио Зигфелда; "Короля Бродвея”. Однако фильм почти не получил распространения; после этого провала „многосерийный детектив” стал считаться жанром низкопробным и не стоящим внимания.

239

Уинклер, Уильям Рандолф Херст.

240

Приведено Уинклером, цитировавшаяся книга.

241

Уинклер, цитировавшаяся книга.

242

Нам неизвестна дата выпуска в Америке многосерийного фильма с аналогичными тенденциями „Объятие спрута”, который во Франции вышел около 1921 года. Андре Бретон так резюмирует в „Nadja” (38–39) последний эпизод фильма (с участием Бена Уилсона и Невы Гербер): „Один китаец, который нашел средство множиться, наводняет Нью-Йорк несколькими миллионами экземпляров самого себя. Он входит в сопровождении самого себя и самого себя в кабинет президента Вильсона, который снимает пенсне. ”