Всеобщая история кино. Том 4 (первый полутом). Послевоенные годы в странах Европы 1919-1929 - Страница 140

[В 1976 году на «Мосфильме» было завершено восстановление фильма в его первоначальном виде. В него были заново включены отсутствовавшие кадры (исходя из полного состава немой копии, хранящейся в Нью-Йорке). Эта новая версия фильма озвучена музыкой Д. Д. Шостаковича. — Примеч. ред.]

235

Примеч. ред.

236

Цит. по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 3, с. 64–65.

237

Эйзенштейн С. Избр произв, т. 2, с. 158.

238

Цит. по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 5, с. 423–424.

239

Цит. по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 3, с. 66–67.

240

In: Frits Lang (choix de textes par Alfred Eibel). Paris, 1964, p. 188.

241

Badia G. Histoire de l’Allemagne contemporaine (1917–1933). Paris, 1962.

242

Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 44, с. 89.

243

Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 44, с. 90, 95, 98.

244

Оба фильма поставил в 1919 году Карл Фрёйлих.

245

Уютный, приятный (нем.). — Примеч. пер.

246

Goll I. Le cinéma allemand, films cubistes. — «Cinéa», 1921, N. 1, 6 mai.

247

Kurtz R. Der Film von morgen. Berlin — Dresden, 1923.

248

Traub И. Die UFA — ein Beitrag zur Entwicklungsgeschichte des deutschen Filmschaffens. Berlin, 1943.

249

Цит. по кн.: Кракауэр 3. Психологическая история немецкого кино. М., «Искусство», 1977, с. 50–51.

250

Подробно об образовании «УФА» см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3, с. 476–477.

251

Traub H. Op. cit.

252

Patria— отечество, родина (латан.). — Примеч. пер.

253

Критик из журнала «Photoplay» был и импресарио. — Примеч. ред. франц. изд.

254

In: Anthologie du cinéma. Paris, 1971, t. 6, p. 192.

255

Geschichte der deulschen Arbeiterbewegung — Chronik, Vol. 2. Berlin, 1966.

256

In: Badia G. Op. cit., p. 160.

257

In: «Licht-Bild-Buhne», 1922–1923.

258

Krauss W. Das Schauspiel meines Lebens. Stuttgart, 1958.

259

Lapierre М. Les Cent visages du cinéma. Paris, 1948, p. 447.

260

In: «Vorwârts», 1924, 31 Jul.

261

Из статьи Г. Волленберга о фильме «Фредерикус Рекс» («Licht-Bild-Bühne», 1922, 4 Febr.).

262

«Licht-Bild-Bühne», 1922, 11 Marz (речь, несомненно, идет о фильме, созданном после 1920 года на студии «Сфинкс-фильм АГ» в Берлине).

263

Luft H.-G. Erich Pommer: Part II. — In: «Films in Review», 1959, N 8.

264

«Licht-Bild-Bühne», 1924, 12 Арг.

265

Концерну Стиннеса принадлежали в России 19 концессионных предприятий.

266

«Ciné-Magazine», 1924, 10 oct.

267

Morus. Wie sie gross und reich wurden. Berlin, ed. Ullstein, 1927.

268

«Ciné-Magazine», 1924, N 35, 36, 37, 38.

269

In: «Industrie-Bibliothek», Berlin, 1927, Vol. 18 (номер, специально посвященный «Емельке»).

270

In: Traub H. Die UFA…; Zglincki F. von. Der Weg des Films. Berlin, 1956.

271

Zglincki F. von. Op. cit., S. 417–418.

272

Лотар Мендес (род. в 1896 г.) учился вместе с Любичем, был учеником Макса Рейнхардта. Поставил в Германии фильмы: «Лучи смерти» (1922), «S O.S., Остров слез» (1923, с участием Пауля Вегенера и Лии де Путти), «Любовь делает слепым» (1925, с участием Конрада Фейдта и Лиль Даговер). После выхода этого фильма Мендес был приглашен в Голливуд, где снял сначала фильм «Принц-искуситель», а позже — многие фильмы, съемки которых происходили как в Америке, так и в Англии

273

Изложение сюжетов фильмов в этой главе сверено по кн.: Кракауэр 3. Психологическая история немецкого кино. М., «Искусство», 1977.— Примеч. ред.

274

То есть историческим фильмам с пышными декорациями и костюмами. — Примеч. ред.

275

«Люди в воскресенье» (1929, «Menschen am Sonntag») — документальный фильм, снятый группой немецких кинематографистов: Эдгаром Ульмером, Робертом Сьодмаком, Вилли (Билли) Уайлдером, Фрэдом Циннеманом (трое последних впоследствии стали известными американскими кинорежиссерами). — Примеч. ред.

276

«Bianco е nеrо», 1969, N 7/8, р. 3.

277

Hempel R. Cari Mayer, ein Autor schreibt mit der Kamera. Berlin, 1968, S. 15

278

Ibid., S. 22.

279

Позже Майер сказал Хансу Фельду о том, что речь шла о простой анаграмме названия города Кальяри (Cagliari), расположенного на острове Сардиния. «Майер, — писал Фельд, — с любовью относился к словам, и ему доставляло удовольствие заниматься их переделкой и трансформацией» (письмо в редакцию журнала «Film-kundliche Mitteilungen», Wiesbaden, 1969, N 4).

280

Материал об «УФА» см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3, с. 476–477.

281

«ДФГ» — «Дойче Фильм-Гезельшафт».

282

In: Lang A. Op. cit., р. 185–186.

283

О дебюте Фрица Ланга см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3, с. 482.