Всеобщая история кино. Том 2 (Кино становится искусством 1909-1914) - Страница 112
По свидетельству г-жи Гриффит, Артур Маклей получал по меньшей мере с десяток писем в день, адресованных следующим образом: Чикаго, компания «Эссеней», шерифу.
56
«The Bioscope», London, 1911.
57
Lewis Jacobs, The Rise of the American Film, 1939.
58
Jay Leyda, Rise of American Film, 1939.
59
В 1913 году, по словам Льюиса Джекобса, Олкотт поставил большой фильм о гражданской войне «Дочь Конфедерации» и картину в датском вкусе «Во власти гипнотизера».
60
«Ciné-Journal», 1910.
61
Кроме «Гостиницы с привидениями», насколько нам известно, в Европе не удалось найти ни одного Фильма «Baйтаграфа», выпущенного до 1920 года, поэтому пока невозможно решить вопрос о приоритете — весьма вероятном — этой фирмы над «Байографом».
62
«The Bioscope», London, 1910.
63
С участием Мориса Костелло и Нормы Толмедж. — Прим. ред.
64
«Moving Pictures», pp. 171–172.
65
Мы еще раз ссылаемся на эту крупную статью, помещенную в «Сине-журнале»; она является единственным серьезным исследованием истории кино, напечатанным 1914 года. Мы уже цитировали ее в «Пионерах кино»
66
См. Ж. Садуль. Всеобщая история кино, т. I. «Пионеры кино», гл. XI.
67
Это отмечает и Жассэ, говоря, что «Вайтаграф положил конец игре «на одном дыхании».
68
Лица, данные крупным планом, назывались в то время «Живыми портретами» («The Bioscope», 1910).
69
Самая популярная американская песня, известная со времени пионеров. В начале века ее переняли американские рабочие, внеся в нее некоторые изменения.
70
«The Art of the Moving Pictures», 1915, pp. 73–78.
71
«Боевой клич мира» (1915). — Прим. ред.
72
Lewis Jасоbs, The Rise of the American Film. 1939.
73
Однако при этом голосовании его победили Фрэнк Бэшмен и Уоррен Керриган, которые не принадлежали к труппе «Вайтаграф».
74
Комик-толстяк Джон Банни в России был известен под именем Поксона. — Прим. ред.
75
Их первый фильм шел в 1912 году под названием «Его новая стенографистка».
76
«Взятие Бастилии», как мы отмечали выше, — экранизация романа Диккенса «Повесть о двух городах». Вторую его часть, кажется, показывали во Франции под названием «Во времена террора» (1912).
77
Разобранный выше фильм Ларри Тримбла в виде исключения поддерживает северян.
78
О начале творческого пути Гриффита см. Ж. Садуль. Всеобщая история кино, т. I, «Пионеры кино», ч. II, гл. XIX.
79
Режиссер и драматург, автор пьес «Мадам Баттерфляй». «Девушка с золотого Запада» и др. — Прим. ред.
80
По свидетельству мисс Айрис Барри, негативы «Байографа» были до 1940 года переданы Музею современного Искусства. Но часть из них была уничтожена, а многие сохранившиеся пленки совершенно испортились. Первые фильмы Гриффита исчезли. Самый ранний из сохранившихся фильмов, «Черпая гадюка», не представляет интереса.
81
В действительности несколько десятков картин «Байографа» демонстрировалось в Англии и на континенте еще до того, как Гриффит начал снимать фильмы. Но уважение, с каким г-жа Гриффит отзывается о европейских фильмах того времени, свидетельствует о том, что ее муж мог находиться под влиянием руководителей школ Гомона и Патэ.
82
С. М. Эйзенштейн, Избранные статьи, М., 1950. Диккенс, Гриффит и мы. — Прим. ред.
83
«When the Movies Were Young», p. 128.
84
Цитата дана г-жой Гриффит (стр. 129–131). Известно, каким авторитетом пользовалась в то время «Нью-Йорк таймс» в Соединенных Штатах.
85
«В «Пионерах кино» (стр. 520–521) мы писали, что Гриффит давал лица крупным планом, начиная с фильма «Из любви к золоту» (август 1908 года), однако это неверно, как мы выяснили, подготовляя работу, посвященную синтаксису кино.
86
Премьера этого фильма состоялась 7 марта 1910 года. — Прим. ред.
87
Чтобы иметь возможность оценить замечания Льюиса Джекобса, надо знать фильм «Узы судьбы». Отметим, однако, что передвижение камеры при съемке одной и той же сцены для показа какой-нибудь детали применялось в Брайтоне еще с 1910 года Дж.-А. Смитом и что между 1900 и 1910 годами им также пользовались, правда довольно бессистемно, в Англии, Франции и Соединенных Штатах.
88
«When the Movies Were Young», pp. 161–162.
89
«The Bioscope», 1910.
90
В первой части другого фильма о Французской революции «Клятва и Человек» он стоит на более умеренной точке зрения. В нем он как будто оправдывает восстания крестьян накануне революции 1789 года и изображает аристократа человеком развращенным. Но, повторяем, там речь идет о крестьянстве, а не о «черни».
91
«The Art of the Moving Pictures», New York, 1915, pp. 42–46.
92
Об этом рассказывает Толбот в своей книге «Moving Pictures», 1912. Однако он пишет также, что «Байограф» отправил 65 актеров в Калифорнию, где они прожили пять месяцев, чтобы проникнуться местной атмосферой, и все это ради съемки одного фильма (?!).
93
Seymour Stern, An Index to the Creative Work of David Wark Griffith. 1944, p. 13. — Прим. ред.
94
По свидетельству многих современников, новая техника «Вайтаграфа» была откровением для европейских режиссеров зимой 1909–1910 годов, следовательно, за год до «Телеграфистки из Лоундэйла».
95
В тогда еще безлюдной долине Сан-Фернандо, близ Лос-Анжелоса.
96
Этот итальянский фильм, поставленный Амброзио, показывал эпизоды из итальянской войны за независимость (происходившей почти одновременно с войной Севера и Юга в Америке) и в то время с успехом шел в Париже.