Великие империи мира - Страница 23

В правление императора Юстиниана начался расцвет искусства Византии. Только в Константинополе по его указу были возведены 30 церквей и самый знаменитый храм Святой Софии (храм Премудрости), ставший символом «золотого века» Византии. Собор был спроектирован византийскими архитекторами Исидором из Милета и Анфимием из Тралл. Со всей страны в Константинополь были приглашены лучшие мастера. Для украшения храма доставляли лучшие породы гранита и мрамора, из храма Артемиды в Эфесе выломали и привезли восемь колонн. По образному выражению византийского историка Прокопия Кесарийского: «В высоту он (храм Святой Софии) поднимается будто до неба и, как корабль на высоких волнах моря, выделяется среди других строений». Купол Софийского собора высотой 54 м был «такой легкий, такой воздушный, что казалось, держался не на каменной кладке, а был подвешен к небу на золотой цепи».

Внутреннее пространство собора было наполнено светом, который отражался от сверкающей мозаики, украшавшей стены храма.

И это было не случайно: по определению Василия Великого, архиепископа Кесарии Каппадокийской, «свет – это видимая форма Божества». Колонны были украшены изысканными резными орнаментами, полы и стены вырублены из разноцветного мрамора, вниз с потолка спускались похожие на деревья серебряные светильники. «Несказанной красотой славится он… Можно было бы сказать, что место это не извне освещается солнцем, но что блеск рождается в нем самом: такое количество света распространяется в этом храме. Чистым золотом выложен потолок, соединяя с красотой и великолепие; соревнуясь в блеске, его сияние побеждает блеск камней. С той и другой стороны – две галереи; и у них потолок является куполом, а украшением золото. Одна из этих галерей назначена для молящихся мужчин, другая для женщин. Кто исчислил бы великолепие колонн и мраморов, которыми украшен храм? Можно было бы подумать, что находишься на роскошном лугу, покрытом цветами», – писал восхищенный византийский историк Прокопий Кесарийский. (Война с персами. Война с вандалами. Тайная история. Алетейя, СПБ – 1998).

Купол собора украшал большой золотой крест. Собор Святой Софии и сейчас служит украшением столицы Турции – Стамбула, бывшего Константинополя. В соборе расположена мечеть Айя-София, окруженная четырьмя величественными минаретами, а великолепные мозаики, некогда украшавшие его стены, исчезли под слоем штукатурки.

Во многих частях империи были возведены храмы, напоминавшие собор Святой Софии. Храм, перекрытый куполом, как бы олицетворял собой образ вселенной, возвышенный свод церкви – «небеса небес», а широкие и прекрасные арки, поддерживавшие купол, – четыре стороны света. Византийцы любили украшать свои храмы мозаикой. Из частичек смальты (кусочки цветной стеклянной массы, мрамора и разноцветного камня) они составляли удивительные картины. Так, мозаика собора Святой Софии изображает императора Константина и его жену императрицу Зою, их образы воплощали идею царственности. На мозаиках церкви Сан-Витале в Равенне показана торжественная процессия: с одной стороны в окружении придворных движется император Юстиниан, он несет в дар храму драгоценную чашу; с другой – его жена Феодора вместе с придворными дамами, в руках у нее потир (чаша для причастия), которую она также несет в дар церкви. Одежды императора и императрицы – из дорогих тканей, украшены золотым шитьем и драгоценными камнями, головы венчают усыпанные драгоценностями императорские короны. Фигуры как бы выступают из окружающего их сверкающего золотого фона, придающего им торжественность и значительность.

Свои дома византийцы также украшали с большой любовью: в них можно было увидеть дорогие ткани, прославленные византийские шелка с ткаными узорами, которые использовались в качестве занавесей, драгоценную утварь, прекрасную мебель, великолепные полы. Особенно дорогими коврами покрывали столы. Комнаты в домах освещались масляными светильниками в виде цветов лилии либо двугорбого верблюда, рыбы, головы страшного дракона.

Особенно великолепен был дворец василевса – Большой императорский дворец, возведенный на самом берегу Мраморного моря. Дворец представлял собой целый комплекс роскошных зданий. Прекрасные дворцы с прекрасно украшенными парадными залами и жилыми комнатами, с открытыми террасами и роскошными термами, – все это было окружено садами и фонтанами. Специальные закрытые переходы вели в императорскую ложу на ипподроме и в другие здания дворцового комплекса. Размеры и масштаб строений поражали воображение. Побывавший в Константинополе в 1348–1349 гг. Стефан Новгородец записал: «Тут же дворец, называется «Палата правоверного царя Константина». Стены его очень высокие, выше городских стен, дворец великий, городу подобен, стоит около Ипподрома у моря». («Хождение Стефана Новгородца» в кн. И. Малето «Антология хождений русских путешественников. XII–XV века». М.: Наука, 2005).

Стены и полы во дворцах были отделаны разноцветным мрамором и мозаиками, мотивы многих из них были посвящены военным победам императора Юстиниана над варварами. Великолепными мозаичными композициями были украшены не только стены дворца, но и полы – вот перед нами крестьянин, который доит козу, на берегу реки рыбак ловит рыбу, прекрасная девушка несет в руках тяжелый, доверху наполненный водой кувшин, а юноша играет на свирели.

Дорогие ткани украшали стены, ими были задрапированы оконные и дверные проемы. Троны, табуреты и ложи были инкрустированы драгоценными металлами и слоновой костью. Но самым великолепным помещением дворца была, конечно, «Золотая тронная зала», называвшаяся Хрисотриклиний, – здесь проходили торжественные приемы иноземных послов.

О роскоши и богатстве византийского императорского дворца ходили легенды. «Перед троном императора стояло бронзовое позолоченное дерево, на ветвях которого сидели птицы разных пород, тоже из бронзы с позолотой, певшие соответственно своей птичьей породе на разные голоса. Трон императора был так искусно построен, что одно мгновение он казался низким, в следующее – повыше, а вслед за тем возвышенным. Этот трон как бы охраняли необыкновенной величины львы, не знаю, из бронзы или из дерева, но вызолоченные. Хвоста ми они били по полу, разевали пасть и, двигая языком, издавали рычание. При моем появлении зарычали львы, защебетали птицы, каждая на свой лад, когда, склонившись перед императором, я в третий раз отвешивал поклон, то, подняв голову, увидел его, кого только что видел сидящим на небольшом возвышении, сидящим теперь чуть ли не под потолком зала и одетым в другие одежды. Я не мог понять, как это произошло: должно быть, он был поднят вверх посредством машины…, – писал, не скрывая своего восхищения приемом, проходившим в константинопольском дворце, посол германского императора Лиутпранд Кремонский (Лиутпранд Кремонский. Анатаподосис, или Воздаяние). Для снабжения огромного города водой была сооружена целая система акведуков и цистерн. Во времена правления Юстиниана было возведено самое крупное и великолепное водохранилище в городе – это сооружение напоминает прекрасный дворец, украшенный множеством изящных мраморных колонн, но расположенный под землей и наполненный прозрачной водой. Вода поступала сюда по специальным водопроводам и акведукам из родников, расположенных в лесу в 19 км от города. Когда турки захватили Константинополь, они, изумленные красотой и великолепием водохранилища, назвали его «Тысяча и одна колонна».

Центром общественной и культурной жизни столицы был ипподром. Здесь при огромном стечении народа, а ипподром мог вместить около ста тысяч зрителей, проходили различные торжества, публичные казни, гонки на колесницах, всевозможные спортивные состязания, охота на животных и другие подобные зрелища. Ипподром украшали античные памятники, привезенные в город из разных мест в качестве трофеев: змеиная колонна из Дельф, доставленный по приказу Константина из Луксора египетский обелиск Тутмоса III. Ворота на ипподром украшали великолепные бронзовые кони, изваянные величайшим греческим скульптором Лисиппом и впоследствии вывезенные крестоносцами в Венецию. «…Вдоль этой площади (ипподрома) была стена, которая имела с добрых 15 стоп в высоту и 10 – в ширину; и сверху на этой стене были фигуры и мужчин, и женщин, и коней, и быков, и верблюдов, и медведей, и львов, и множества других животных, отлитых из меди. И все они были так хорошо сделаны и так натурально изваяны, что ни в языческих странах, ни в христианском мире не сыскать столь искусного мастера, который смог бы так представить и так хорошо отлить фигуры, как были отлиты эти». (Описание ипподрома, сделанное участником Четвертого крестового похода Робером де Клари).