Великие архитекторы - Страница 4

(1377–1446) – итальянский архитектор эпохи Раннего Возрождения, скульптор, инженер.

Будучи уроженцем Флоренции, жил и работал в родном городе Брунеллески родился в семье нотариуса. С ранних лет обучался чтению, письму и счету, а также латыни. Филиппо был послушен, прилежен и честолюбив, и это позволяло ему добиваться успеха в любом начинании. Однако более всего его увлекало рисование, и когда пришло время определяться с профессией, Филиппо выбрал ювелирное дело. В короткий срок он стал превосходным мастером и по черни, и по смальте, и в резьбе по камню, и в гранении и полировке драгоценных камней, но аттестат мастера получил только в 1404 г.

В 1401 г. Брунеллески принял участие в конкурсе на оформление вторых дверей баптистерия Сан Джованни. Победителей оказалось двое: Филиппо Брунеллески и Лоренцо Гиберти; им было предложено вести совместную работу, однако Брунеллески отказался, поскольку был горд и предпочитал в выбранном деле быть первым, чем равным или вторым. Вместе со своим другом скульптором Донателло Брунеллески уехал в Рим изучать архитектуру.

Одна из первых крупных работ Брунеллески во Флоренции – купол собора Санта Мария дель Фьоре. Подобно большинству средневековых соборов, Санта Мария дель Фьоре строился веками: его постройку начал в конце XIII в. Арнольфо ди Камбио; в 1355 г. строительство возобновилось, однако первоначальный проект был изменен в связи с расширением собора. К 1367 г. строительство собора было в основном закончено, однако строители столкнулись с неразрешимой задачей: как возвести громадный купол?

С этой задачей справился Брунеллески. Ему предстояло перекрыть без возведения лесов огромный пролет купола (диаметр основания 42 м). Зодчий изобрел необычайно сложную для своего времени конструкцию: легкий пустотелый купол имел двойную оболочку и каркас из восьми ребер, который опоясывали кольца. Грандиозный купол, покрытый темно-красной черепицей, связанный крепкими белыми ребрами и увенчанный изящным беломраморным световым фонарем, торжественно парит над городом как величественный образ Флоренции. Сооружение купола в целом было закончено к 1436 г. Альберти, посвящая Брунеллески свой трактат о живописи, писал, что это «вздымающееся к небесам сооружение осеняет собой все тосканские земли». Творение Брунеллески – предшественник многочисленных купольных храмов в Италии и в других странах Европы.

В 1421–1444 гг. Брунеллески построил первое в истории ренессансного гражданского зодчества здание приюта Найденышей. Он украсил небольшую флорентийскую площадь Санта Аннунциата. Гуманное назначение постройки отразилось на ее приветливом, спокойном облике. Двухэтажный фасад протянулся по одной из сторон площади. Его нижний этаж открывается девятью аркадами на стройных изящных колоннах, под арками располагаются девять прямоугольных окон. Невысокая лестница почти во всю ширину фасада словно приглашает вступить под своды аркад. Продуманный четкий план, прекрасные легкие пропорции, простые формы пронизанного светом и полного воздухом фасада создают впечатление равновесия и гармонии.

В 1421–1428 гг. он построил боковую капеллу церкви Сан Лоренцо. Использованные Брунеллески в этом сооружении архитектурные принципы получили дальнейшее развитие в его знаменитой капелле Пацци (1429–1443) – подлинной жемчужине раннего Возрождения. Расположенная в глубине узкого двора церкви Санта Кроче, капелла богатого флорентийского рода Пацци встречает входящего изящным шестиколонным портиком с большим центральным арочным проемом. Залитая светом небольшая, прямоугольная в плане капелла Пацци покоряет красотой пропорций, равновесием частей, чистотой линий.

В начале 1430-х гг. Брунеллески вместе с Донателло посетил Рим. На ранних этапах Возрождения знакомство итальянского общества с античной культурой происходило благодаря изучению сохранившихся архитектурных памятников древности и обнаружению рукописей – их собирали, изучали и переписывали. Во время поездки Брунеллески и Донателло участвовали в раскопках, обмеряли, исследовали и классифицировали античные памятники. Влияние римской классики сказалось в поздних крупных постройках Брунеллески – флорентийских церквах Сан Лоренцо (1442–1444) и Сан Спирито (1444).

Кроме того, Брунеллески руководил фортификационными работами: он возводил крепости в Пизе, Лукке, Ферраре, Римини.

Современники, знавшие Брунеллески, отмечали, что этот маленький тщедушный человек обладал не только несокрушимой силой воли, недюжинным умом и талантом, но оставался верен дружбе и умел безудержно шутить.

Брунеллески похоронен в Санта Мария дель Фьоре.

(1759–1814) – русский архитектор.

Андрей Воронихин родился в селе Новое Усолье Пермской губернии и был записан в семье крепостных графа А. С. Строганова[6].

С семи лет Андрей обучался в строгановской иконописной мастерской у Гаврилы Юшкова. Его способности не остались без внимания, и в 1777 г. Строганов отправил талантливого юношу для дальнейшего обучения в Москву. Там Андрей вначале занимался живописью (миниатюрной и перспективной) и настолько преуспел, что его работами заинтересовались В. Баженов и М. Казаков, у которых он получил первые уроки архитектурного мастерства. Возможно, Воронихин принимал участие в росписи Троице-Сергиевой лавры.

С 1779 г. Воронихин живет в Петербурге во дворце Строгановых, где вместе с сыном графа Павлом получает прекрасное домашнее образование под руководством учителя Жильбера Ромма, выписанного из Парижа по рекомендации Дени Дидро. Такое домашнее образование предполагало и непременные дальние путешествия по России и за границу, и в 1781–1786 гг. Андрей и Павел в сопровождении своего учителя Ромма побывали в Поволжье, в Финляндии, в Олонецкой губернии, в пермских вотчинах Строганова, в Архангельске, Новгороде, Туле, в Москве, на Украине и на юге России. Многочисленные зарисовки и акварели Воронихина, выполненные за время путешествий, объединены под названием «Странствующий по России живописец». В 1786 г. путешественники вернулись в Петербург, и в том же году все трое уехали за границу. Перед отъездом Воронихин получил от Строганова вольную.

Сначала они около двух лет жили в Женеве, затем в Париже. Воронихин посещал лекции по истории, химии, физике, ботанике, анатомии, изучал математику, иностранные языки, древнюю и новую архитектуру, занимался живописью, общался с художниками и архитекторами. А вот Павел Строганов через Ромма связался с якобинцами[7]. Об этом стало известно Екатерине II, и Павла срочно отозвали на родину; вместе с ним вернулся и Воронихин.

Приехавшего из-за границы в 1790 г. Воронихина Строганов оставил при себе. В это время перестраивался дворец Строганова.

Во всей литературе о Воронихине утверждается, что он не получил систематического архитектурного образования, а первой его работой была переделка Строгановского дворца. Однако последние исследования позволяют предположить, что автором проектов переделки парадных интерьеров Строгановского дворца (в частности Минерального кабинета и Картинной галереи) был архитектор Ф. И. Демерцов и что именно под его руководством Воронихин получил систематические знания по строительству и архитектуре. Поначалу он копировал чертежи Демерцова, помогал ему в отделке интерьеров дворца, и лишь затем стал разрабатывать собственные проекты.

Первая крупная самостоятельная работа Воронихина – дача Строганова в Новой Деревне при впадении Черной речки в Большую Невку – была построена в 1794–1796 гг. Эту дачу разобрали в начале XX в. Зато в Русском музее в Петербурге сохранилась написанная маслом картина Воронихина «Вид Строгановской дачи». За эту картину, а также за представленную ранее акварель «Вид картинной галереи в Строгановском дворце» Академия художеств присвоила Воронихину звание академика перспективной живописи.