В главных ролях (ЛП) - Страница 7

- Ты ожидал? Да меня чуть кондратий не хватил! Какой толк в репетициях, если мы не будем репетировать вместе?

- Мы будем стараться снимать этот фильм в хронологической последовательности. В начале истории Бенджамин и Марк друг другу чужие, им нужно притереться, понять друг друга. Энгу надо, чтобы мы находились в такой же ситуации. Он не хочет, чтобы мы привыкли друг к другу еще до начала съемок.

Джон помотал головой.

- Честно тебе скажу, Шерлок, я не умею так работать.

- Это потому что ты работал с посредственными режиссерами, которые разве что клипы не снимают. Ходят на работу исключительно ради денег, говорят актерам, где стоять, молча ждут, пока те договорят текст, а потом кричат: “Снято!”. Энг - художник. У него есть видение, которое он хочет претворить в жизнь. Сейчас нам надо настраиваться на него, а не друг на друга. То, что должно развиться между нашими персонажами, произойдет благодаря их диалогам и действиям - их действиям, а не нашим. А то, что есть или чего нет в наших личных взаимоотношениях, не играет никакой роли.

- Я просто не знаю, получится ли у меня абстрагироваться так, как это делаешь ты. Мне придется обратиться к собственным эмоциям, чтобы сыграть их.

- У каждого свой метод.

- И, чтобы ты знал, я работал с режиссерами с видением, - сказал Джон, слегка морща лоб. - Я работал с Олтманом. Снимался у него в “Коротком монтаже”,

- Правда? - спросил Шерлок, напрягая память.

- Правда. И получил очень хорошие отзывы за ту работу.

- Вряд ли ты много проработал с Робертом - в том фильме было около пятидесяти героев с репликами.

Джон улыбнулся.

- Да, в буфете всегда была толкотня. Но Роберт умудрялся всем уделить внимание. Я у него за день узнал об игре больше, чем за год на вечерних актерских курсах, - он вздохнул. - Это был великий режиссер.

- Это так, - согласился Шерлок. - Я очень сожалею, что ни разу с ним не работал.

Они помолчали. Подошел официант, чтобы принять заказ. К явному удивлению Джона, Шерлок его отослал.

- Ты не будешь есть?

- Джон, я думаю, что нам не следует много общаться. Как я уже сказал, Энг хочет, чтобы наши персонажи развивались вместе. Раз уж ему надо, чтобы мы репетировали по отдельности, вряд ли он обрадуется, если узнает о нашем совместном ужине.

- За один ужин мы лучшими друзьями все равно не станем, - сказал Джон.

- Прости, но я вынужден откланяться.

Джон смотрел на него через стол.

- Нелегко нам с тобой будет, да?

Шерлок ухмыльнулся.

- Это полностью зависит от тебя. Если ты будешь уважать мои методы и мои личные границы, то мы отлично сработаемся.

Джон скрестил руки на груди.

- Ты думаешь, что я не справлюсь с ролью, так ведь? В твоих словах полно презрения ко мне и к моей карьере. Ты даже с трудом поверил, что я снимался у Олтмана.

Шерлок вздохнул.

- Я привык играть с людьми, у которых несколько другой репертуар.

- Я - не мой репертуар. И не фильмы, в которых я снимаюсь, - сказал Джон, несколько повышая тон.

- Этот фильм много значит для меня, Джон. Мне не хочется, чтобы он пострадал от неудачного кастинга.

- Вроде меня, да? - теперь в голосе его послышался настоящий гнев. Шерлок знал, что было только делом времени, пока утомительная гордость и оскорбленные чувства не лишат их возможности на продуктивное сотрудничество.

Он вздохнул.

- Такие решения принимаю не я.

- Это такая попытка саботажа? Хочешь, чтобы я занервничал, ушел из картины, а ты мог позвать МакЭвоя, или кого ты там еще видишь в роли Марка?

- Ни в коем случае. Я не опускаюсь до таких приемов.

Джон поднялся.

- Ты еще удивишься, Шерлок Холмс.

Шерлок наградил его усталой полуулыбкой.

- Джон, мое проклятье заключается в том, что меня редко можно удивить.

- Это мы еще посмотрим, - сказал Джон, повернулся и ушел.

Шерлок посмотрел на недопитое пиво Джона и подозвал официанта.

- Счет, пожалуйста.

Примечания ко второй главе:

1. Шутка про Венсана Касселя относится к пресловутой сцене из “Двенадцати друзей Оушена”, где Кассель выполняет целый ряд акробатических приемов в стиле “Цирк дю Солей”, готовясь к краже.

2. Торонто часто играет в фильмах роль Нью-Йорка, так как съемки в Канаде обходятся гораздо дешевле.

3. Под актрисой, которая, по словам Шерлока, завела молодого любовника, не подразумевается никого конкретного.

4. Актер, которому Джон вручает Золотой Глобус - Рассел Кроу.

5. Пара, с которой Джон общается на вечеринке - Пол Беттани и Дженнифер Коннели. Последняя работала с Энгом Ли в “Халке”. Ее описание методов работы Ли состоит из отзывов работавших с ним актеров.

6. Поссорившиеся режиссеры, о которых рассказывает Джон - это Мартин Скорцезе и Кристофер Нолан. Оба они известны своими близкими отношениями и многолетним сотрудничеством с актерами. После того, как его многолетнее сотрудничество с Де Ниро закончилось, Скорцезе, казалось, нашел нового партнера в Леонардо ДиКаприо, которого снял в четырех фильмах. ДиКаприо снялся у Нолана в “Начале”, а об отношениях Нолана с Кристианом Бейлом говорят, что они пошли на спад в связи с непредсказуемым поведением Бейла в последнее время. Джо, о котором здесь идет речь - Джозеф Гордон-Левитт, также снявшийся в “Начале” и в “Возвращении Темного рыцаря”.

7. Роберт Олтман действительно снял блестящий фильм “Короткий монтаж”. Нет нужды говорить, что на самом деле Джон Ватсон там не снимался.

Примечания переводчиков:

Мы позволили себе перевести название сериала “Jersey Shore”, как “Дом-2”, чтобы у читателя сразу же по прочтении возникли нужные ассоциации. В действительности русское название этого сериала - “Пляж”.

========== Глава Третья ==========

Примечания автора:

Я хочу прояснить одну вещь. Это не фанфик о реально существующих людях. Эта история ни в коем случае таковым не является. Да, из-за места действия тут появляются в камео реально существующие люди, потому что это гораздо проще, чем придумывать целую армию голливудских актеров и режиссеров (и это сложнее, чем кажется на первый взгляд). Но Шерлок и Джон - персонажи. Ни один из них не является маской актеров, которые их играют и на которых они, я надеюсь, не похожи. Разве что внешне. Подразумевается, что личности и их биографии должны отражать персонажей, а не актеров, которые их играют.

Это важно для последующей главы, так что я помещаю это в начало:

Краткий экскурс в теорию двойных планов.

В фильмах очень распространен тип съемки, который называется “двойной план”, то есть сцена с двумя персонажами, оба из которых видны в кадре - рядом друг с другом, или сидящие друг напротив друга, или как бы там ни было. В кино и на ТВ сцену с разговором двух персонажей будут показывать как минимум с трех ракурсов: общий план, по совместительству двойной, где видно обоих персонажей, а потом отдельные планы каждого из них, где одного персонажа видно так, как если бы зритель стоял за спиной другого. Редакторы монтажа чередуют эти съемки таким образом, чтобы зрителю было видно персонажа, который говорит в данный момент. Примером такой съемки является сцена у Анджело: МакГиган добавил еще несколько дополнительных общих планов, снятых через окно и так далее. Это настолько общепринято, что мы даже не воспринимаем это как технический прием, каковым это является.

Снимается это обычно так: сначала режиссер снимает весь разговор общим двойным планом. Затем снимают разговор с точки зрения каждого из персонажей. Сначала реплики актера А, потом реплики актера Б. Эти три плана называют “материалом”, который состоит из всей пленки, отснятой для этой сцены, из которой редактор монтажа будет выбирать кадры. Если режиссеру того хочется и если съемочная площадка это позволяет, могут быть установлены дополнительные камеры, и отдельные планы обоих актеров будут сниматься одновременно. Актеры обожают, когда есть такая возможность, потому что это сокращает количество раз, которое им приходится повторять сцену, и позволяет им играть ее вместе с партнером.