Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Страница 7

вает о гуманности наших бойцов. На одном из участ-

ков фронта отряд фашистских головорезов, идя в на-

ступление, построил впереди себя группу советских

женщин и детей. Наши бойцы, видя эту картину

омерзительной подлости фашистов, не открывают

огонь по наступающему врагу. «Стреляйте!» — кри-

чит одна из женщин с грудным ребенком на руках.

Пуля фашистского автомата обрывает ее жизнь и

возле нее остается грудной младенец. Советский

командир дает бойцам приказ открыть огонь по вра-

гу с флангов. Женщины бегут в наши окопы. Нуж-

но спасти ребенка, который остался у трупа матери

на поле, простреливаемом противником. Пополз за

ним боец, но был ранен. Его сменяет другой. Он до-

полз, принес ребенка и просит разрешения коман-

дира усыновить его и отправить в тыл, к своей

семье.

Двенадцатый киносборник, выпущенный в августе

1942 года, был последним. Показ в кино военных

событий требовал уже более глубокого драматурги-

ческого и художественного разрешения, а не простой

газетной зарисовки, как это имело место во многих

киноновеллах. К этому времени уже было подготов-

лено несколько полнометражных фильмов на военные

темы, и необходимость в выпуске короткометражных

новелл отпала.

Попутно на всех киностудиях велась большая ра-

бота над окончанием ряда полнометражных филь-

мов, начатых до войны.

* * *

Советская кинематография представляет собой

сложный комплекс, в котором органически объеди-

няются идейно-творческие задачи с большими орга-

низационно-хозяйственными задачами.

Советский Союз до войны располагал мощной ки-

ноиндустрией и самой разветвленной в мире кино-

27

сетью. За годы сталинских пятилеток были построе-

ны сотни первоклассных кинотеатров, несколько фаб-

рик и заводов по производству сложной киноаппара-

туры и пленки. Наши фильмы смотрели десятки мил-

лионов людей во всех уголках нашей необъятной

Родины.

Во время Великой Отечественной войны сложной и

ответственной стала задача организации кинообслу-

живания нашей героической Советской Армии. Вмес-

те с политическими органами армии советские кино-

работники разрешили эту задачу в самые короткие

сроки. Были мобилизованы тысячи киномехаников с

передвижными киноустановками и направлены в Дей-

ствующую Армию и Флот. На всех фронтах и во

флоте с первых же дней войны был налажен регуляр-

ный показ фильмов. Советские патриотические филь-

мы поднимали боевой дух бойцов, призывали их на

ратные подвиги во имя любимой Родины. О мобили-

зующей силе наших фильмов говорили многочислен-

ные письма и отзывы солдат, офицеров и генералов

Советской Армии. Вот одно из них: «Генералы, офи-

церы и бойцы вверенного мне гвардейского кавале-

рийского корпуса между наступательными опера-

циями во всех вверенных мне соединениях и частях

просмотрели художественный фильм «Два бойца».

Это — прекрасная, волнующая, помогающая жить и

воевать картина. Она пробуждает самые светлые чув-

ства. На митингах, возникавших стихийно после про-

смотра фильма, все выступавшие единодушно отме-

чали его прекрасные качества, жизненную правди-

вость, а также правильность отображения фронтовой

обстановки. От имени генералов, офицеров и бойцов

вверенного мне корпуса я благодарю вас за этот

фильм. Командир корпуса гвардии генерал-лейтенант

С. Осликовский».

В широких масштабах было организовано кинооб-

служивание военных госпиталей. Почти в каждом

госпитале была киноустановка. Большой любовью

раненых и выздоравливающих бойцов пользовались

28

кинокомедии и мультипликационные фильмы. Их

смотрели по нескольку раз.

Бесперебойно работали кинотеатры и кинопере-

движки в тыловых городах и селах, обслуживая еже-

годно десятки миллионов зрителей.

В Сибири на базе эвакуированных промышленных

предприятий Ленинграда, Одессы, Шостки были ор-

ганизованы новые фабрики и заводы, бесперебойно

снабжавшие советскую кинематографию киноаппара-

турой и пленкой.

ГЛАВА

II

КИНОДРАМАТУРГИЯ ВОЕННОГО ВРЕМЕНИ

Чтобы создать высокохудожественный и глубоко-

идейный фильм, нужно иметь хорошую литературную

основу — киносценарий. Это — непреложный закон

киноискусства, подтвержденный всей многолетней

практикой кинематографии. Если проанализировать

все лучшие произведения советского кино, то легко

можно убедиться в том, что в основе их лежит хоро-

ший литературный материал. Прекрасный роман

Фурманова о Чапаеве породил фильм «Чапаев».

Фильм «Петр Первый» создан по замечательному

роману А. Толстого. Большая творческая удача филь-

мов «Радуга», «Во имя Родины» объясняется тем,

что они созданы по лучшим литературным произведе-

ниям военного времени.

Но советская кинематография использует не только

готовые литературные произведения, а главным обра-

зом оригинальные, специально написанные для кино

литературные сценарии. Если, по справедливому

определению М. Горького, «пьеса — драма, коме-

дия — самая трудная форма литературы», то кино-

сценарий является еще более трудной, чем пьеса,

формой литературы. Специфичность кинематографа

состоит в том, что он требует более динамичного дей-

ствия и раскрытия образов и характеров героев. Если

пьеса состоит, как правило, из трех-четырех актов и

30

нескольких картин внутри акта и ее действие на сцене

продолжается в течение трех-четырех часов с переры-

вами, то фильм состоит из отдельных эпизодов (кад-

ров), смонтированных в единое непрерывное дейст-

вие, продолжающееся от полутора до двух часов.

Следовательно, емкость сценария является более

ограниченной, чем пьесы.

Кроме того, кинематограф требует совершенно иных

драматургических приемов и средств при создании

сценариев. Вот почему киносценарий является свое-

образной формой литературы.

Главной отличительной чертой советской кинодра-

матургии является большевистская идейность. Это

означает, что советский кинодраматург при создании

своего произведения, при изучении и отборе жизнен-

ных явлений и фактов для своего произведения под-

ходит с совершенно определенных политических пози-

ций. Ясность и определенность идейной позиции дра-

матурга, его большевистская политическая тенденци-

озность определяют художественный уровень его

произведения.

Марксистско-ленинская эстетика не признает так

называемого «чистого искусства», «искусства для ис-

кусства». Она учит нас тому, что искусство не может

быть аполитичным, не может отделять себя от инте-

ресов своего класса, своего народа, искусство призва-

но осуществлять важную передовую роль в общест-

венной жизни.

Энгельс в своем письме немецкой писательнице

Минне Каутской писал: «Я ни в коем случае не про-

тивник тенденциозной поэзии, как таковой. Отец

трагедии Эсхил и отец комедии Аристофан были

оба ярко выраженными тенденциозными поэтами, точ-

но так же и Данте и Сервантес, а главное достоин-

ство «Коварства и любви» Шиллера состоит в том,

что это — первая немецкая политически-тенденциоз-

ная драма. Современные русские и норвежские писа-

тели, которые пишут превосходные романы, все

сплошь тенденциозны».

31

Мы знаем, что все великие русские революционно-

демократические писатели и критики — Белинский,

Добролюбов, Чернышевский, Некрасов, Салтыков-

Щедрин — выступали как глашатаи и поборники

высокой идейности искусства, его общественного зна-