Школа тележурналиста - Страница 67

в свои бумаги или просто глядит куда-то мимо гостя. Это большая ошибка. Всегда надо подчеркнуто внимательно смотреть в глаза собеседника. Можно не так внимательно слушать, как внимательно смотреть. Это нужно опять-таки не только гостю, но и зрителям. Если журналист слушает и смотрит в бумаги, то возникает ощущение, что журналисту скучно. «Если ему скучно, зачем нам это смотреть?» - думает зритель. Ведущий достаточно жестко прерывает своего собесед ника. Если существует проблема со временем, а собеседник слишком разговорчив, такой момент бывает очень болезненным как для собеседника, так и для зрителя. Есть ведущие, которых не любят только за то, что они обрывают гостя и все время повторяют: «Говорите коротко, пожалуйста!» или: «Я вынужден вас прервать, потому что...» Опыт лучших ведущих показывает, что руководить беседой можно, никого при этом жестко не прерывая. Важную роль играют мимика, глаза, жесты, общая культура поведения ведущего. Ведущий становится заложником своей подготовки к ин тервью. Он добыл важные сведения и составил программу разговора, но уже с первой минуты гость «разбивает» выстроенную логику. Если ведущий не сумеет перестроиться в ходе беседы, он будет выглядеть смешно и глупо. Ведущий делает все правильно и профессионально, но его подводят любовь к слову «я». Уверенность - это хорошо, но самоуверенность, которая демонстрируется с экрана («я думаю», «я считаю», «я знаю, что...»), - это очень опасно. Балансировать между этими двумя понятиями сложно и лучше, по крайней мере в начале карьеры, избегать излишнего «яканья». Ваше личное мнение станет интересно зрителю лишь тогда, когда вы в его глазах станете личностью. Если суммировать сказанное, то окажется, что все очень просто: надо серьезно готовиться к интервью, собирать максимум информации как по проблеме, которая будет обсуждаться, так и личную информацию о собеседнике. Надо всегда проявлять искренний интерес к собеседнику и готовность прийти на помощь в сложной ситуации. При этом надо не забывать, что зритель должен услышать ответы на те вопросы, которые его интересуют. Вот так просто. Вот так сложно.

ГЛАВА 7 ТОК - ШОУ КАК ОСОБЫЙ ЖАНР Ток-шоу бывают разными. Трудно давать общие рекомендации для таких разных жанров, как игры, политические дебаты, аналитические программы. На всех этих программах часто присутствуют зрители в студии, однако законы жанра предполагают разную работу с этими людьми. То, что возможно для игры, невозможно для политических дебатов. Однако я попыталась выделить те общие соображения для разных жанров, которые могут быть полезными. Опять о способностях и желаниях Вы помните, что одно из главных качеств телевизионного ведущего - это умение «пробивать экран». Другое важное профессиональное качество - это умение держать интерес зрителя и собеседника в ходе программы. Для ведущего массовых программ задача усложняется. Прибавляется необходимость держать интерес и внимание аудитории в студии. Совсем не каждый блестящий интервьюер может быть ведущим ток-шоу с большим количеством зрителей. И наоборот, не каждый блестящий шоумен может грамотно и профессионально провести интервью один на один с гостем. Тем не менее достаточно большое количество известных тележурналистов высшей квалификации сочетают эти способности и даже одновременно ведут разные проекты в разных жанрах. Ключевое слово - «держать» или «удерживать» (на ваш вкус) интерес ауди-тории как в студии, так и у экранов телевизоров. Как только чуть-чуть спадает этот интерес, программа начинает разваливаться. Хороший ведущий не допускает никаких моментов скуки или за-штампованности. Зрители в студии - это, с одной стороны, усложне-241

ние задачи, но с другой - большая поддержка ведущему. Всегда можно сослаться на то, что им явно что-то непонятно или неинтересно. Возможно, это и есть главное качество ведущего массовых программ - всем своим существом постоянно ощущать настроение людей в зале и откликаться на их потребности, при этом ни на секунду не забывая о тех людях, которые смотрят это шоу у себя дома. В этом еще одна сложность. Дело в том, что интерес к программе у людей в студии и у телезрителей отнюдь не всегда совпадает. Иногда в студии смех, радость и восторг. Однако телезритель недоумевает: над чем они так смеются и что нашли интересного? Бывает наоборот. Людям в студии кажется, что разговор затянут и никто это не будет смотреть. Но чудо телевидения состоит в том, что показанный через телевизионную камеру герой становится ближе, понятнее, интереснее, чем тот человек, которого наблюдают в зале на сцене. «Играют» глаза, мимика, паузы. ¦ Я уверена, что зрители программы «Кто хочет стать миллио нером?», находящиеся в зале, получают совсем иную информацию о программе, чем телезрители. Они видят знаменитого ведущего, ре ально участвуют в процессе ответов на вопросы, реагируют на его шутки. Все это вполне интересно и достойно внимания, но телезри тели видят напряжение участников игры, моменты сомнений, кото рые даются крупным планом. Только ведущий, режиссер и вся твор ческая бригада каждую секунду помнят и о телезрителях, и о людях, сидящих в студии. ¦ Ведущие бывают разные и программы тоже. Одно дело - игра, другое дело - соревнование, третье - откровения «человеческого» ток-шоу, когда обсуждается конкретный вопрос и в студию приглашается человек с его реальной житейской историей. Бывают и спектакли с участием самодеятельных или малоизвестных актеров, которые разыгрывают житейские истории, а ведущий делает вид, что верит в реальность их судеб. Очевидно, что такие разные по задачам программы требуют разных по характеру и манере поведения шоуменов (замечу, что слово шоувумен в нашем языке не прижилось, хотя женщин-ведущих очень много). СОВЕТЫ КАКИМИ КАЧЕСТВАМИ ДОЛЖЕН ОБЛАДАТЬ ВЕДУЩИЙ ТОК-ШОУ? Ведущий массовых программ должен сам «зажигаться» от своей аудитории. Это определенный драйв, кураж, радостное волнение, которое внешне может никак не выражаться. Такую работу надо особенно любить. У такого ведущего должны быть глаза «на затылке», то есть умение и желание видеть и слышать все, что происходит вокруг него. 242

Ведущему ток-шоу мало видеть и слышать, надо уметь реагировать. Быстрота реакции - одно из важнейших качеств ведущего массовых программ. У него должна быть огромная уверенность в себе иногда даже наперекор всем и всему. Не случайно Савик Шустер свою программу «Свобода слова» на НТВ начинал с фразы: «В этой программе свободу слова ограничивают только время и я, Савик Шустер» . Заявление выглядит самоуверенно, но при этом четко расставляет все по местам и подчеркивает лидерство ведущего, давая ему право прерывать собеседника и руководить дискуссией. Название авторской программы «Познер» сегодня никого не шокирует, но еще несколько лет назад Светлана Сорокина наотрез отказалась назвать «Сорокина» свою авторскую программу на Первом канале, предпочтя странное название «Основной инстинкт». Впрочем, о вкусах не спорят. Ведущий должен обладать чувством времени. Конечно, есть всякие способы сообщить ведущему, что времени «в обрез». Сейчас есть специальные маленькие микрофоны в ушах ведущего ток-шоу, которые помогают ему вовремя получить необходимую информацию от режиссера или шеф-редактора. Но чувство времени - это больше, чем просто знание о том, сколько минут осталось до конца эфира. Чувство времени позволяет наладить правильный ритм разговора. Дать возможность высказаться всем, кто должен высказаться, и мягко прервать тех выступающих, которые «пробуксовывают». Как правило, чувство времени приходит с годами и опытом, но бывают люди, у которых это в крови. Что такое ток - шоу ? До сих пор в телевизионной литературе существуют разные понятия этого жанра. Одни исследователи настаивают на том, что ток-шоу -это разговорный жанр, количество людей в котором может варьироваться от двух до бесконечности. Если принимать такое определение, то получается, что интервью один на один - это тоже ток-шоу Мне ближе точка зрения Владимира Познера, которая состоит в том, что жанр ток-шоу подразумевает активное участие в дискуссии зрителей в студии. Если принять такое определение, то программа Познера «Времена» - это не ток-шоу, а интервью с экспертами. «Пусть говорят» с Андреем Малаховым ближе к данному определению, так как на протяжении всей программы люди в студии могут высказываться и спорить с героями программы. В полной мере такому определению соответствуют многие дневные ток-шоу типа «Без комплексов» с Лолитой Милявской или «Частная жизнь» с Владимиром Молчановым. Подобные программы рассчитаны на реакцию зрителей в зале, и микрофон оказывается в руках у каждого, кто хочет высказать свое мнение. В дальнейшем под определением «ток-шоу» я буду предполагать именно такой вид общения ведущего со зрителями. 243