Русская проза рубежа ХХ–XXI веков: учебное пособие - Страница 120

25. Фольклорное и литературное как основные начала эстетики Т. Толстой.

26. Фольклорное начало романа Т. Толстой «Кысь»: жанровые трансформации, языковая стилизация, образная система.

27. Мифологема пути в романе Т. Толстой «Кысь».

28. Фольклорные формы («страшилки», былички, анекдоты) и их трансформация в современном тексте.

29. Причины мифологизации действительности в воспоминаниях писателей, приемы реализации данного подхода автора.

30. Реальные и ирреальные миры и специфика их создания.

31. Провинциальная культура как явление современного литературного процесса.

32. «Филологический роман» как текст и как проект.

33. Современная антиутопия (В. Аксенов, О. Славникова, Т. Толстая).

34. Традиции Л. Толстого в батальной прозе 90-х годов.

35. Великая Отечественная война глазами послевоенного поколения.

36. Традиции русской классической литературы в прозе В. Астафьева.

37. В. Астафьев в контексте «деревенской прозы».

38. «Прокляты и убиты» В. Астафьева как итоговый роман писателя о войне.

39. Комплексный анализ повести «Веселый солдат» В. Астафьева: проблематика, семантика названия, специфика создания картины мира, жанровая форма.

40. Эволюция военной темы в творчестве В. Астафьева.

41. Роман В. Астафьева «Прокляты и убиты» в контексте творчества писателя.

42. Авторская позиция и функция авторских отступлений в романе В. Астафьева «Прокляты и убиты».

43. Своеобразие композиции романа Г. Владимова «Генерал и его армия».

44. Своеобразие интерпретации событий в произведениях Г. Вадимова (от «Верного Руслана» к «Генералу и его армии»).

45. «Верный Руслан» Г. Вадимова в кругу произведений «лагерной темы».

46. Комплексная характеристика романа Г. Вадимова «Генерал и его армия».

47. Своеобразие конфликта романа Г. Вадимова «Генерал и его армия».

48. Традиционное и новаторское в романе Г. Вадимова «Генерал и его армия».

49. Новый герой в прозе 90-х о новых войнах.

50. Пацифистские мотивы в военной прозе 90-х годов.

51. Кавказская тема в военной прозе 90-х годов.

52. Возрождение традиций «ремаркизма» в современной прозе о войне.

53. Эволюция военной прозы 2-й половины ХХ в.: основные закономерности.

54. Русская история и возможности ее интерпретации в современной прозе.

55. Специфика интерпретации героя в военной прозе.

56. Роман В. Аксенова «Ожог» и традиции молодежной прозы.

57. Авторские самопереклички в молодежной теме (на примере творчества В. Аксенова).

58. Образная система романов В. Аксенова.

59. Трансформация героя в прозе В. Аксенова.

60. «Остров Крым»: основная проблематика, образная система, жанровая специфика.

61. Особенности публицистики В. Аксенова.

62. Специфика организации текста в «Негативе положительного героя».

63. Мотивная организация романа «Кесарево свечение».

64. Жанровая специфика «Московской саги» В. Аксенова.

65. Временные аллюзии как прием организации текста (на примере романа В. Аксенова «Москва Ква-Ква»).

66. Музыкальность как прием организации текстов В. Аксенова.

67. Языковые особенности и специфика прозы В. Аксенова.

68. Анализ сборников «женской прозы» с точки зрения возможностей организации направления.

69. Гротеск как форма конструирования действительности в «женской» прозе.

70. «Любовная история» и специфика ее организации в русской «женской» прозе.

71. Семантика названий в «женской» прозе и ее связь с содержательным и структурным началами в произведении.

72. Сопоставительный анализ произведений А. Вербицкой и B. Токаревой.

73. Трансформация «женской» прозы (от А. Вербицкой к C. Василенко).

74. Стилевая специфика текстов Т. Толстой и Л. Улицкой (сравнительная характеристика).

75. Языковые трансформации в современной прозе.

76. Стилевой поиск как одна из доминант литературного процесса 90-х годов.

77. «Слово» и его художественная функция.

78. Языковая специфика современных текстов: многоголосие, фиксация лексики разных социальных групп, «словопомол».

79. Прием внутреннего монолога как средство создания характера.

80. Языковая игра и ее функция в тексте.

81. Многоголосие и его функция в современной прозе.

82. «Нетрадиционная проза» как часть текущего литературного процесса. Основные особенности.

83. Сериальность как издательский проект и как свойство современной фантастики.

84. «Космическая опера» и приемы ее решения в современной прозе (на примере творчества В. Головачева).

85. Специфика создания миров в современной фантастике.

86. Традиции классической фэнтези в произведениях Н. Перумова.

87. Характер трансформации фольклорного и литературного источника в творчестве М. Семеновой.

88. Фольклорные мотивы и их трансформация в современной фантастике.

89. Специфика героя в современной фантастике.

90. Трансформация фэнтези в исторический роман (проза Е. Хаецкой).

91. Влияние переводов на организацию отечественной фантастики.

92. Основные формы современной фантастики («фэнтези», «космическая опера», боевик, хроника, сага).

93. Методика трансформации мифологии в форму неомифа.

94. Специфика жанровых контаминаций (формы романа-хроники, романа-жития, романа-воспоминания).

95. Проблема ритмизации современной прозы, роль музыкального начала.

96. Тип сыщика в современном детективе как модификация героя времени.

97. Методика трансформации авторского «я» писателями девяностых. Традиционное и новаторское.

98. Авторское начало и его роль в организации современного текста (проблема жанровых дефиниций).

99. Жанровая специфика «метапрозы».

100. Характеристика авторских жанров.

101. Открытая авторская позиция как прием организации современного текста.

102. «Мемуарный текст». К вопросу об эволюции термина (на основе литературоведческих исследований).

103. Литературный факт как объект повествования в мемуарной прозе писателей.

104. Образ автора как действующего лица мемуарной прозы писателей.

105. Прием внутреннего монолога как средство создания характера в писательской мемуаристике.

106. Биография писателя как текст. К вопросу об автобиографизме прозы С. Довлатова.

107. Своеобразие структуры мемуарной трилогии А. Наймана («Поэзия и неправда», «Славный конец бесславных поколений», «Б. Б. и др.»).

108. Публицистическое и художественное в «Дневнике писателя» А. Солженицына.

109. Автобиографический текст в «Записках и выписках» М. Гаспарова (или «Конец цитаты» М. Безродного).

110. Трансформация формы автобиографической повести в современной прозе (функции иронии).

111. Функция архетипов и постоянных образов в структурной организации пространства современного текста.

112. Принципы организации сюжетного пространства.

113. Вариации организации структуры текста (графичность, монтажность, авторские внесюжетные отступления («апарты»), интертекстуальные элементы).

114. Прием «разорванного повествования» и его художественная функция в произведениях.

115. Ретроспекция и ее роль в тексте.

116. Поэпизодность как свойство современной прозы.

117. Формы повествования и их роль в повествовательной структуре текста.

118. Пейзаж как объект изображения в современной прозе.

119. Образ Времени и приемы его художественного воплощения.

120. Повествовательные планы и их роль в структурной организации современного текста.

121. Фольклорные формы и специфика их использования (притчи, мифа, песни).

121. Фольклоризация текста как основа языковой игры и одно из средств создания характеров.

122. Трансформация исторических фактов в современном повествовании.

123. Форма романа-эпопеи и ее особенности (на примере прозы Д. Балашова или А. Солженицына). Возможен сопоставительный анализ романов.

124. Система героев в историческом романе (вариант: Образ исторического современника).