Романы В.Набокова: анализ сюжета (СИ) - Страница 4

Наш герой совершенно влюбляется в эту девчонку, она хитро ссорит его с женой и у них начинается совместная жизнь: для нее - он способ достичь ее целей, а она для него - источник блаженства, невероятного счастья, именно такого о котором он мечтал и смутно догадывался...

Обиженная семья, гнустность его существования, мнение других людей - со всем этим можно мириться, зная что ночью ждет истинное наслаждение. Впрочем не только ночью - художественный вкус героя услаждается видом этой девочки - подростка. Но читая роман создается впечатление, что красота эта мнимая, что это лишь наваждение. Ее провал в качестве кинозвезды - ярко опысывает ее реальную грубость и незначительность. Только страсть может превратить эту девчонку в красавицу.

Итак наш герой наслаждается близостью своей новой подруги, а она тем временем неожиданно встречает своего первого любовника, и их с невероятной силой тянет друг к другу. И неудивительно. Они похожи... нет, не внешне, он вроде как почти уродлив, но похожи внутренне. И вот эти двое постепенно ведут нашего героя к гибели. Они его используют, потому что у самих ни гроша, они над ним издеваются"

( Анна Ивушкина )

ПРЕДЫСТОРИЯ: почти идиллическая картина "семейного счастья",

ЭКСПОЗИЦИЯ И "ЗАВЯЗКА": знакомство с "распутной" Магдой, "герой влюбляется в эту девчонку",

РАЗВИТИЕ ДЕЙСТВИЯ: ссора с женой, разрушение идиллической картины, описанной в предыстории, встреча Магды и Горна, развитие отношений Магды и Горна.

КУЛЬМИНАЦИЯ И "РАЗВЯЗКА": разоблачение Горна и Магды, рандеву Кречмара и Магды в финале романа,

ГЕРОЯ ХАРАКТЕРИСТИКИ: "совершенно влюбляется", "наслаждается",

ГЕРОИНИ ХАРАКТЕРИСТИКИ: "симпатичная, веселая", "распутная и совершенно безнравственная", "источник блаженства", "незначительность".

УРОВНИ СЮЖЕТА:

ПРОСТРАНСТВО-ВРЕМЯ - герой находится в немецком городе,

СИТУАЦИЯ - "кинематограф-ловушка", обман героя со стороны второстепенных персонажей,

ДЕЙСТВИЕ - бегство ( от семьи, подобно описанному в рассказе "Подлец" ), прозрение ( в финале романа ),

СОБЫТИЕ - герой влюбляется.

"Лолита"

В предисловии к английскому изданию "Отчаяния" Набоков писал: "Герман и Гумберт сходны лишь в том смысле, в каком два дракона, нарисованные одним художником в разные периоды его жизни, напоминают друг друга. Оба они негодяи и психопаты, но все же есть в Раю зеленая аллея, где Гумберту позволено раз в году побродить в сумерках". Набоков подчеркивает некую непреодолимую грань между этими двумя героями и сюжетами "Отчаяния" ( в котором Герман не заслуживает прощения ) и "Лолиты". При этом характеристика, которую писатель дает Гумберту, напоминает нам о Антоне Петровиче из рассказа "Подлец".

Так описывает сюжет "Лолиты" неизвестный автор: "герой произведения, некий "светлокожий вдовец" Гумберт Гумберт оставляет рукопись-исповедь, в которой открыто и страстно признается в своей "преступной" любви к Лолите. Из-за этой внезапной, как "солнечный удар" (К Бунин), любви, герой романа женится на матери Лолиты -- "благовоспитанной" Шарлотте. Женщина добирается до дневника Гумберта, в котором прочитывает его признание об истинных причинах брака, приходит в отчаяние, бежит в полицию и попадает под машину. Новоиспеченный вдовец Гумберт соблазняет свою падчерицу Лолиту и отправляется с нею в автомобильное путешествие по Штатам. В конце концов малютку Лолиту вырывает из его рук новый, еще более ловкий любовник (это тем более легко по той причине, что Лолита никогда не любила по-настоящему своего сильного и беспомощного "папашу"). В финале романа отчим и падчерица, уже замужняя женщина, встречаются вновь и как будто заключают мир. Это сюжетная канва произведения". Заметим, что при пересказе сюжета следует отбросить не относящиеся к его сути клише, которые не использовал бы Набоков: "открыто и страстно", "приходит в отчаяние", "вдовец соблазняет". Важно, что в этом "сюжете" автор выделяет героя, героиню, псевдоизбранницу ( Шарлотту ) и соперника - причем первые два являются важными действующими лицами.

В этом пересказе сюжета отчетливо выделяются:

ПРЕДЫСТОРИЯ - "герой произведения.. Гумберт Гумберт оставляет рукопись-исповедь" ( подразумевается, что герой может находиться в другом пространстве и времени, нежели то, которое будет описано в экспозиции и развитии действия ),

ЭКСПОЗИЦИЯ, "ЗАВЯЗКА" - "Гумберт Гумберт признается в любви к Лолите. Из-за этой любви герой романа женится на матери "Лолиты" ( см. подобную "завязку" в рассказе "Волшебник" и романе "Дар" ),

РАЗВИТИЕ ДЕЙСТВИЯ - якобы "соблазнение" героини, бегство, похищение героини,

КУЛЬМИНАЦИЯ и "РАЗВЯЗКА" - свидание героя и героини в финале романа.

ГЕРОЯ характеристики: "Светлокожий", "Новоиспеченный", "сильный", "отчим";

ГЕРОИНИ характеристики: "падчерица", "малютка".

Рассмотрим наш пересказ романа "Лолита":

"Лолита" - имя героини, природа которого не вызывает сомнения. С его утверждения и обращения к героине начинается роман.

Как в "Соглядатае" или "Отчаянии" настоящее "Лолиты" есть все, оживленное памятью. Как герой "Приглашения на казнь" Гумберт Гумберт находится у черты общественного приговора. Как повествователь "Других берегов", возвращается к летам детства и юности - "когда я был ребенком и она ребенком была".

Итак, "и Лолиты бы ни оказалось никакой, если б я не полюбил в одно далекое лето одну изначальную девочку В некоем княжестве у моря". "Княжество у моря" - это, разумеется, "королевство у края земли" Эдгара По, "экспонат первый представлял собой то, чему так завидовали Эдгаровы серафимы". Первая встреча с тезкой Эннабел Ли происходит в 1922 или в 1923 году, и обстоятельства, которые в том, что на героиню Эдгара По "из-за тучи безжалостный ветер подул", отзываются в романе упоминаниями Эола ( так же, кстати, как в стихотворении "Лилит" ).

Первая встреча с героиней иллюстрирована упоминанием об андерсоновской сказке "Русалочка", Гумберт потом подарит эту сказку Лолите.

В сущности, мотивы Эдема, "королевства у края земли", можно обнаружить и в ряде стихотворений Набокова, написанных еще в двадцатые - тридцатые годы прошлого века: "В стране стихов", "Крым", в переводах из "Гамлета", в указателе к "Бледному пламени" ( "васильковая заводь на западном побережье" ). Упоминания прекрасного, зацветающего сада, потерянного рая по В.Ерофееву, составляют экспозицию сюжета романа: в частности, это обращение писателя к теме экзотических фруктов - слив, смокв, персиков, бананов, фиников. Гумберт Гумберт сразу оповещает читателя о том, что встреча с юной Аннабеллой оказала роковое влияние на его устремления в будущем, - "на бледных отроковниц я мог взирать с той безнаказанностью, которая даруется нам в сновидениях". В финале романа - "пользуясь дивной свободой, свойственной сновидениям".

В развитии действия происходит знакомство читателя со второстепенными персонажами - Валерией, ее сожителем, якобы бывшим советником царя, якобы белогвардейцем ( как и Смуров ). Затем автор обращается к обзору печатных изданий, которым уставлен пол его камеры. Знакомому по роману "Приглашения на казнь", "Защите Лужина", "Дару". Рядом с детективным романом Агаты Кристи он обнаруживает брошюру "Кто есть кто в огнях рампы", где среди имен отыгравших свой час актеров находит фамилию своего соперника, режиссера и сценариста "сэра Клэра". До финала романа фигуру соперника будет сопровождать мотив "дурацкого дома", "бедлама реклам", окарикатуренной жизни ( см. фигуру соперника в романе "Камера обскура", таким же драматургом и постановщиком фильмов считался и Валентинов из "Защиты Лужина" ).