Психофизиологические корреляты творчества в норме и при психопатологии - Страница 8

Термин «креативность» имеет латинское происхождение и означает созидание, сотворение; предполагает деятельность новаторского характера, направленную на творение, созидание. Креативность рассматривается в качестве свойства личности, помогающего человеку в принятии эффективных решений в постоянно меняющемся мире среди многообразия поступающей к нему информации или же в ситуации дефицита информации. Креативность представляет собой способность генерировать новые идеи, создавать новые способы решения задач и проблем, способствует адаптации человека в социуме (Дикий, Дикая, Косовская, 2015).

И. В. Терелянская (2012) выделила четыре основных подхода к изучению феномена креативности в современной психологии.

В основе первого подхода лежит представление об отсутствии творческих способностей как таковых. По мнению его представителей, существует только творческое поведение индивидуума, которое основано на чертах личности, ведущих мотивах и ценностях человека. К основным характеристикам креативной личности авторы этого подхода отнесли когнитивную одаренность, чувствительность к проблемам, независимое поведение в сложных и непредсказуемых ситуациях (А. Маслоу, А. Олох, А. Танненбаум и др.). К этому же направлению можно отнести и идеи Д. Б. Богоявленской, которая понимает творчество как ситуативно не стимулированную активность, проявляющуюся в стремлении выйти за пределы заданной проблемы. Эта форма активности является особой психической структурой, существующей у личности креативного типа, к которым Д. Б. Богоявленская (2002) относит новаторов, независимо от рода их деятельности.

В рамках второго подхода креативность рассматривается как самостоятельный, независимый от интеллекта фактор (Дж. Гилфорд, Г. Грубер, Я. А. Пономарев, К. Тейлор, Э. П. Торренс). В исследованиях Е. П. Торренса установлено, что взаимосвязь креативности и интеллекта наблюдается до определенного уровня развития последнего. Однако, если уровень интеллекта продолжает расти, выявлено отсутствие зависимости между креативностью и интеллектом (Torrance, 1981; Guilford, 1950).

Представители третьего подхода к исследованию креативности не признают эту идею (Г. Айзенк, Д. Векслер, Р. Стернберг, Л. Термен, Р. Уайсберг и др.). Творческий процесс как особая форма психической активности ими отрицается, а признается его существование как структурного компонента интеллекта. Таким образом, креативность и интеллект находятся в прямой взаимосвязи (Терелянская, 2012).

И наконец, сторонники четвертого подхода (П. Вернон, М. Воллах, Н. Коган, Д. Харгривс), соглашаясь с представителями второго подхода (Гилфордом, Торренсом и др.) относительно независимости креативности от интеллекта, тем не менее в качестве критики представителей второго подхода отмечают возможность применяемых ими тестов креативности диагностировать лишь уровень интеллекта, как и другие тесты интеллекта. По их мнению, жесткие временные рамки и единственный правильный ответ должны быть исключены из тестов на креативность.

Как творческая способность креативность может быть выражена в двух формах – потенциальной (творческий потенциал) и актуальной (творческая активность). Творческий потенциал – это особенности личности, способствующие реализации творческих способностей, такие как мотивы, некоторые эмоциональные и волевые качества, уровень компетенции, интеллект, духовность и нравственность (Ильин, 2009; Рыжов, 2006). Из этих предпосылок И. В. Терелянская рассматривает структуру творческого потенциала, в которой выделяет следующие компоненты:

– мотивационный – основа для подготовки к творческой деятельности (1-й этап); раскрывает уровень и своеобразие интересов и увлечений человека, наличие цели, открытость новому опыту; показывает любознательность и степень заинтересованности и участия в предстоящей творческой деятельности (Д. Б. Богоявленская, А. Маслоу, Г. Меррей, Е. Л. Яковлева и др.);

– интеллектуальный – проявляется индивидуумом на этапе осознания дальнейших действий и созревания решения (2-й этап); выражается в оригинальности, гибкости и беглости мышления, разнообразии ассоциативного ряда, уровне творческого воображения, в сообразительности, интуитивности, смекалистости (Г. Айзенк, Д. Векслер, Р. Стернберг, Л. Термен, Р. Уайсберг и др.);

– эмоционально-волевой – наблюдается на стадии оценки своих возможностей при принятии решения (3-й этап); характеризует, с одной стороны, эмоциональное отношение субъекта к данной творческой деятельности и эмоциональный настрой на ее выполнение, с другой – способность к волевому напряжению, организованности, самоконтролю и саморегуляции; целеустремленности, направленности на творческую деятельность (К. Э. Изард, А. Маслоу, Дж. Сингер и др.);

– духовно-нравственный – проявляется на этапе переоценки своих будущих действий и окончательного принятия решения (4-й этап); показывает способность человека увидеть и выбрать истинные нравственные и духовные ценности, не отступать от них и следовать им в течение своей жизни (Е. П. Ильин, И. В. Курышева, В. В. Рыжов, Г. В. Сорокоумова);

– операциональный – является основой этапа действия, после принятия решения, его реализация (4-й этап); характеризуется способностью личности к принятию нестандартных решений, готовностью рисковать, внутренней свободой и уверенностью в себе (Л. С. Выготский, Е. П. Ильин, А. Н. Леонтьев, С. Л. Рубинштейн и др.);

– рефлексивный – выходит на первый план на этапе оценки и принятия ответственности за свое решение и последующих за ним действий; характеризуется такими качествами, как самодиагностика, самоосознание и саморегуляция творческого действия (А. Г. Маслоу, К. Роджерс, В. Франкл и др.) (Терелянская, 2012).

На основании проведенного анализа литературы можно заключить, что выделены два основных направления представлений о креативности. И в рамках этих направлений креативность определяется либо как психический процесс, либо как преобразующее, творческое отношение к жизни. Выделены такие особенности творческой идеи, как опора на имеющиеся знания и прошлый опыт и отсутствие опоры на стандарты, стереотипы, обычную логику. Поведение творческого человека отклоняется от ожидаемого, общепринятого и стереотипного. По этой причине творческое поведение человека иногда называют созидательным разрушением (Барышева, Жигалов, 2006).

Термин «креативность» широко используется западными психологами в описании творческого процесса, где в зависимости от контекста отождествляется с понятиями «творчество», «способность к творчеству», что создает значительные трудности в их дифференцировании (Дикая, Дикий, 2015).

В теории дивергентного мышления J. Р. Guilford (1950) определяет креативность как универсальную творческую способность. В качестве основания для творчества теория дивергентного мышления рассматривает способность к генерированию множества решений, в отличие от конвергентного мышления, направленного на поиск единственно верного результата.

Согласно Е. Р. Torrance (1981), креативность определяется как процесс проявления чувствительности к проблемам, способность к обостренному восприятию недостатков, пробелов в знаниях, дисгармонии.

F. Barron, D. М. Harrington (1981) под креативностью понимают творческие интеллектуальные способности. Т. Любарт с соавт. (2009) рассматривают креативность как способность создавать новый продукт в соответствии с контекстом, в котором он находится.

В работах отечественных исследователей под креативностью понимается универсальная познавательная творческая способность (Дружинин, 2007). Творческие способности отражаются в чувствах, мышлении, отдельных видах деятельности и характеризуют как отдельные стороны, так и личность в целом (Петровский, Ярошевский, 2006).

Предпринимаются попытки дифференцирования терминов «творчество» и «креативность». Т. А. Барышева и Ю. А. Жигалов характеризуют творчество как процесс и результат, креативность как субъективный фактор творчества. В. Н. Дружинин определяет творчество как один из видов деятельности, а креативность как устойчивую совокупность черт, способствующих поиску нового, оригинального, обеспечивающего в результате прогресс общественного развития.