Полный путеводитель по музыке Pink Floyd - Страница 22

На этом этапе многие любители музыки, перешедшие на компакт-диски, получили возможность разом сэкономить на приобретении семи популярных альбомов группы, однако самые преданные поклонники группы посчитали, что музыканты приняли не очень дальновидное решение. Хотя теперь ранние синглы можно было приобрести на СD, любители "Пинк Флойд" надеялись на выпуск большего количества раритета, в виде ранее не выходивших композиций, концертных записей и "живой" студийной игры, а не уже знакомых альбомов. Вместо этого они получили коллекцию упаковок, ставившую под угрозу тропические леса, и "мохнатую" (в противоположность "глянцевой") книгу, в которой мало того что была масса неточностей, да еще и последняя страница обрывалась в середине предложения. Может, и таинственные звуки в конце "Dark Side..." были добавлены для того, чтобы заглушить крики корректоров, высекаемых розгами?

В отличие от других CD-версий "Dark Side..." индексирует композиции "Speak To Me" и "Breath", как две разные. На компакте "The Wall" исправлены опечатки индексирования продолжительности композиций "Young Lust" и "Оnе Of My Turns". Из всех альбомов этой коллекции, пожалуй, наибольшие изменения затронул "Animals" -- звук стал более чистым, чем в первой CD-версии. Альбом же "Momentary Lapse..." был записан цифровым методом совсем недавно и изменениям не подвергался.

Из перемешанных букв на компакт-дисках можно составить фразу "The Вig Воng Theory" (Это просто игра слов, лишенная какого-то смысла. Не пугать с "Big Bang Theory" -- теорией "большого взрыва", при котором образовалась наша Вселенная.) -- так по первоначальному замыслу она должна была называться, но затем от названия отказались, посчитав его бредовым и рожденным на почве излишнего потребления наркотиков. Компакт с записями ранних синглов "Thе Pink Floyd Early Singles" имеет собственный номер по каталогу (7 80572 2}, хотя официально отдельно от набора не выпускался. Он был издан позже пиратским способом, причем во вполне профессионально сработанной упаковке. Диск включает:

ARNOLD LANE АРНОЛЬД ЛЭЙН (BARRETT)

Песня записана в феврале 1967 г. в студии "Саунд Текникс", где продюсером был ныне легендарный Джо Бойд. Она стала первым синглом группы (Columbia DB 8156) и поднялась до 28-го места в британском хитпараде. В песне рассказывается о трансвестите, ворующем одежду, и вдохновили музыканта на ее сочинение реальные факты кражи нижнего белья у студенток, снимавших комнаты у матерей Уотерса и Барретта. Интересно, что пиратская радиостанция "Радио Лондона" по моральным соображениям песню решила не передавать, зато передало радио Би-Би-Си. Упрощенное толкование этой композиции вызвало некоторое раздражение музыкантов, хотя, в общем, они несколько вяло отнеслись к происходившему. В любом случае группа не собирались выпускать сингл, считая, что в своем творчестве продвинулась значительно дальше простых попсовых мелодий.

Снят и рекламный ролик песни, где Барретт и компания запечатлены в сцене возни с манекеном из магазина. Клип показывался на концертах Уотерса 1987 г., во время перерыва "на чай" на сцене.

CANDY AND A CURRANT BUN КОНФЕТКА И БУЛОЧКА С ИЗЮМОМ (BARRETT)

Первоначально композиция называлась "Let's Roll Another One". Ее первая запись вместе с "Arnold Layne" была спонсирована кинорежиссером Уайтхедом в январе 1967 г. Слова песни довольно открыто описывали прелести курения наркотиков, в связи с чем компания И-Эм-Ай вполне обоснованно запретила ее выпуск и настояла на изменении текста, хотя строчка "имеет хороший вкус..." осталась.

SEE EMILY PLAY СМОТРИ, КАК ИГРАЕТ ЭМИЛИ (BARRETT)

Этот сингл (Columbia DB 8214) был записан примерно в то же время, что и альбом "The Piper...", но выпущен раньше его. Продюсер Норман Смит счел нужным вернуться в студию "Саунд Текникс" и организовать запись там, чтобы воссоздать звучание и дух в стиле "Arnold Layne". Одним из гостей, присутствовавших во время записи, был друг Барретта по Кембриджу Давид Гилмор. Песня три раза звучала в телевизионной программе "Top Of The Pops", но, к сожалению, Би-Би-Си стерла все три пленки с записью передачи, освобождая место в видеотеке для других программ. Первоначально композиция называлась "Games For May" ("Игры в мае") -- в честь фестиваля под таким же названием, проходившего в лондонском Куин Элизабет Холле в мае 1967 г., -в тексте песни еще осталась строчка с оригинальным названием. Барретт, правда, позднее утверждал, что композиция посвящена девочке, которую он видел во сне в лесу "на севере", где вздремнул после одного из концертов. Композиция, находясь на 6-м месте в хит-параде, еще несколько раз исполнялась "вживую", в основном чтобы удовлетворить поклонников, приходивших посмотреть выступление группы, и порадовать их инструментальными проигрышами.

Ограниченное количество рекламных копий сингла, являющихся теперь предметом коллекционирования, было выпущено в обложке с немного детским рисунком поезда Барретта. Этот же рисунок использовался в рекламе диска в прессе. Рекламный ролик, снятый предположительно бельгийским телеканалом, изображал музыкантов-современников "Пинк Флойд", играющих в парке, но даже не пытающихся имитировать группу под идущую фонограмму. Этот клип записан в сборнике композиций разных музыкантов "Rock'n Roll Years 1967" (Video Collection VC 4058).

SCARECROW ПУГАЛО (BARRETT)

Композиция со второй стороны сингла "Emily", в этой же версии вошедшая в альбом "Piper...". Она также представлена в довольно странном рекламном ролике, который дал молодым музыкантам еще один повод для веселья и дурачества.

APPLES AND ORANGES ЯБЛОКИ И АПЕЛЬСИНЫ (BARRETT)

Последний сингл Барретта в составе группы (Columbia DB 8310), записанный всего за два дня. Уотерс жаловался, что эта совершенно нормальная песня была испорчена продюсером Смитом. Барретт утверждал, что вдохновила его на сочинение композиции девушка, которую он встретил в магазине. Песня записана для Би-Би-Си в октябре 1967 г. и исполнена группой под фонограмму во время ее первого выступления по американскому телевидению в передаче "Dick Clarke Bandstand", где Барретт не проявлял большого желания сотрудничать с остальными участниками. В рекламном ролике 1968 г. Уотерс изображает пение, а Гилмор -- игру на гитаре под фонограмму. Так же как и в случае с синглом "Emily", рекламные экземпляры диска этой песни вышли в обложке с рисунком и пользовались большим спросом. Дизайн упомянутой обложки, однако, слабоват, так как музыкантам никто из профессионалов не помогал.

PAINTBOX ЯЩИК С КРАСКАМИ (WRIGHT)

Эту песню на второй стороне сингла "Apples And Oranges" исполняет автор. Ее слова "сидим в клубе, где много дураков, и играем по их правилам; пытаемся произвести впечатление, а внутри у нас -- пустота" дают ясное представление о чувствах Райта и остальных музыкантов после каждой просьбы сыграть хиты в стиле поп, а не предпочитаемые психоделические импровизации.

IT WOULD BE SO NICE БЫЛО БЫ ТАК ПРИЯТНО (WRIGHT)

Первый сингл после ухода Барретта из группы (Columbia DB 8410), где вокалы вновь исполняет Райт. Это была единственная песня Райта в составе "Пинк Флойд", выпущенная на первой стороне сингла и позже бесследно исчезнувшая. Причину, наверное, надо искать в стиле пения автора, который воспринимается слушателями только благодаря гармонии сопровождающего хора. Сама группа выражала некоторую неприязнь к этой композиции. В первоначальной версии песни присутствовало упоминание лондонской "Ивнинг Стандарт", которое после жалоб со стороны редакции газеты было заменено на несуществующую "Дэйли Стандарт". Откорректированная версия и помещена в настоящем альбоме, а также во всех других известных сборниках.

JULIA DREAM МЕЧТАЙ, ДЖУЛИЯ! (WATERS)

В этой песне, первоначально вышедшей на второй стороне сингла "It Would Be So Nice", мы слышим вокальный дебют Гилмора в стиле, схожем с его пением на "Fat Old Sun". Композиция не входила в стандартную концертную программу группы и была записана для Би-Би-Си в июне 1968 г. Песня является ранним примером сочинений Уотерса на тему паранойи ("Настигнут ли меня преследующие шаги... Действительно ли я умираю?"). Интересно, что среди поклонников группы до сих пор идет спор, является ли финальной фразой шепчущего Уотерса в этой композиции строчка "Сид. Спаси меня" или нечто совершенно иное.