Первая мировая война в зеркале кинематографа. Материалы международной научно-практической конференци - Страница 6

Еще один пример. Журнал «Сине-фоно» № 11–12 за 1915 г. сообщил о том, что фильм комитета «Падение Перемышля» произвел сенсацию и демонстрировался одновременно в 18 кинотеатрах Петрограда и 14 Москвы. Но у выявленного в архиве ролика отсутствовал заголовок и было непонятно, к какому фильму относятся сюжеты. Прояснению ситуации способствовал рассказ о составе съемок одного из зрителей в «Кине-журнале» № 5–6 за 1915 г. Этот рассказ позволил отыскать в двух других учетных номерах недостающие сюжеты (прибытие Верховного главнокомандующего Великого князя Николая Николаевича и офицеров штаба на молебен по случаю взятия Перемышля к походной церкви 22 марта в Ставке) и воссоединить в единое целое. В фильме имеются еще и такие съемки: обстрел русскими солдатами неприятельские позиции из пулеметов, пехота движется через населенный пункт, австрийские позиции, укрепления, трофеи и пленные, виды Перемышля, раздача русским солдатам подарков от Скобелевского комитета.

Идентификация принадлежности съемок тому или иному кинооператору стала важной частью архивного исследования. Фамилии операторов в титрах практически никогда не указывались, и в архивном каталоге таких сведений не было, и наиболее точную информацию можно было почерпнуть, прежде всего, в текущей прессе периода и материалах Российского государственного военно-исторического архива. Помощь в исследовании оказал и справочник В.Е. Вишневского (основанный в значительной степени на «Ведомости Петроградского градоначальства» и других газетах, журналах)[29].

Съемки с 1914–1916 гг. в Ставке Верховного Главнокомандования проводил придворный фотограф и кинооператор А.К. Ягельский. Он был участником съемок для 1-й серии киножурнала «РВХ» и фильмов, сделанных во время поездок императора по различным городам. Некоторые из них сохранились в архиве. Это: «Высочайший смотр юнкеров в Москве и отъезд государя императора с августейшей семьей из Москвы 8 августа с.г.» (1914 г.), «Государь император с семьей в Царской Ставке» и «Его императорское величество государь император с наследником цесаревичем в Царской Ставке. Посещение государыней императрицей Александрой Федоровной с августейшими детьми лазаретов» (1915 г.), «Высочайший смотр войскам на Марсовом поле 19 апреля» и «Праздник Собственного Его Величества конвоя». Часть съемок с 1914–1916 гг. (пребывание в Ставке французской миссии, отбытие из Ставки наместника на Кавказе вел. кн. Николая Николаевича) могла быть сделана А.К. Ягельским, но до конца они еще не изучены.

7 января 1915 г. к комитету был прикомандирован Н.П. Топорков. Он также снимал Ставку, прибытие Николая II в действующую армию, посещение царем взятой крепости Перемышль и т. п. В 1916 г. Н.П. Топорков снял фильмы «На путях ко Львову» и (предположительно) «Боевую работу нашей тяжелой авиации». П.К. Новицкий в 1915–1916 гг. находился в распоряжении III-й армии. Вместе с Г. Эрколем в 1915 г. он сделал снимки для фильма «Падение и сдача Перемышля 9 марта». В 1916 г. снял «Немецкие кощунства над православными святынями», «Английские войска в Москве» (манифестация москвичей по пути следования английского отряда, вручение командиру отряда цветов, солдаты во дворе английской церкви и др.], «В освобожденных нашими доблестными войсками городах Дубно и Почаеве», «Великие битвы Великой войны» (и варианты этого фильма, в т. ч. «Галицийский прорыв»], а также ряд других фильмов.

В результате поисков и сопоставления найденной информации появилась возможность говорить о том, что наибольшее количество фронтовых съемок было сделано Г. Эрколем и И. Доредом.

Георг Эрколь[30] (до сих пор «малоизвестный» в Англии кинооператор] в начале войны от британского отделения фирмы Бр. Пате снимал на Бельгийском фронте[31]. В России он сделал немало очень важных съемок. Из справочника В.Е. Вишневского следует, что его съемки на Русском фронте уже 1914 г. вошли в 1, 3- 5-ю серии «РВХ» («На австрийском фронте», «Русская Галиция» и «Рава Русская»][32].

В десятом номере журнала «Сине-фоно» за 1915 г. Г. Эрколь рассказал о своей работе: «…я намерен работать только на передовых позициях, а никак не в тылу. Знаете, там, вместе с солдатами забываешь совершенно про опасность. А тут, проявляя негатив, я неизменно думаю о том, какое впечатление на моих соотечественников – англичан произведут мои снимки, которые покажут им как доблесть русской армии, так и дезорганизованность и деморализацию их неприятеля, которая запечатлена на снимках австрийских пленных»[33]. 1 декабря 1914 г. Г. Эрколь в Ставке получил от вел. кн. Николая Николаевича направление на съемки. 25 дней он снимал под Перемышлем[34]. Эти съемки вошли в 10-ю и 11-ю серии «РВХ» («Бомбардировка Перемышля русской артиллерией» и «На позициях под Перемышлем»]. Они были использованы комитетом и при монтаже двухчастевого фильма «Падение и сдача Перемышля 9 марта 1915 года».

На Эрколя, как автора 10-14-й серий «РВХ» (которые выходили и отдельными фильмами], указывают «Сине-фоно» № 8 и «Кине-журнал» № 5–6 за 1915 г.

Кроме того, «Сине-фоно» № 11–12 в 1915 г. информировал читателей, что оператор Г. Эрколь снял затонувший турецкий пароход «Меджидие». Поэтому есть все основания считать, что эти съемки вошли в фильм «Прибытие крейсера «Прут» в Севастополь».

Среди фильмов И.Д. Дореда за 1914 г. – «Выступление кавказских войск на Кавказскую границу» и «Джигитовка черкесов и казаков».

В 1915 г. П.В. Ермолов и И.Д. Доред были посланы на Кавказский фронт, а с 1916 г. – еще Г. Эрколь, Н.П. Топорков и П.К. Новицкий. Съемки они проводили как самостоятельно, так и совместно. Например, И. Доред в 1915 г. снял «Кавказскую туземную бригаду. Молитву в окопах» и (вероятно] «Е.И.В. Великий князь Николай Николаевич, Наместник Его Величества на Кавказе, объезжает русско-турецкий фронт» (съемки прибытия наместника в Карс, посещение собора, смотр войск]. Вместе с П.В. Ермоловым в 1915 г. И. Доред произвел съемки для 16-й серии «РВХ» – «Наши черкесы на войне». В 1916 г. он с Г. Эрколем сделал ряд фильмов с театра военных действий – «Путь борьбы кавказских героев», «Наши кавказские армии и флот на пути к Трапезунду», «По пути к Эрзеруму. Кавказский фронт, Ольтинское направление», «По пути к Эрзеруму. Кавказский фронт. Тортумское направление», «Падение Трапезунда», «Штурм и взятие Эрзерума» и др.

В 1916 г. П.В. Ермолов снял «В лагере турецких военнопленных на острове Нарген (Каспийское море]»[35], П.К. Новицкий и Н. Топорков – «Полеты над завоеванной землей в Анатолии».

Но операторские работы некоторых персоналий пока остаются неизвестными. Так, например, заведующий канцелярией Скобелевского комитета Я.П. Левошко был послан в действующую армию комитетом 14 февраля 1915 г. для киносъемок (но снимал ли он или просто координировал съемочный процесс – вопрос?]. Не совсем ясной остается также и роль начальника военно-исторического отдела при штабе Кавказского военного округа, директора исторического музея в Тифлисе «Храма Славы» С.С. Эсадзе[36]. В некоторых заголовках фильмов с Кавказского фронта (редкий случай] он указан как оператор, но в журнале «Сине-фоно» № 13–14 за 1916 г. сказано, что съемки одного из таких фильмов сделаны не им, а под его руководством. А так как после вступления Турции в 1915 г. в войну, на Кавказский фронт были посланы Доред и Ермолов, а с 1916 г. – еще Эрколь и Топорков (и, кроме того, одному оператору сделать такие разные съемки просто было бы технически невозможно], вероятнее всего, что Эсадзе был только организатором съемок.

Пока неизвестно также, что снимали в годы войны Безперстов, Г. Гибер, К. Труше, П. Детинов, С. Зебель, Б. Завелев, С. Могилевский, К. Коняев, А.А. Левицкий, Д. Сахненко, кинорежиссеры А. Иванов-Гай и Гарри, В. Старевич (нам известно только то, что он снимал трюки и проводил съемки игрового фильма в Крыму] и некоторые другие.