Красная - красная нить (СИ) - Страница 202

Далее – океан. Небо, звёзды. Костры. Для меня в этом очень много личного, и для меня это очень, очень серьёзные символы. Я не стану говорить, что через состояние природы хотела как-то выразить состояние героев. Нет, этого не было. Даже наоборот, я надеялась дистанцировать героев и природу, они в слишком разных весовых категориях. Чего я хотела, это поместить наших мальчиков в некоторое ОГРОМНОЕ пространство, чтобы вокруг – только воздух. Потому что этот объём пустоты вскрывает нашу суть. Заставляет задуматься о чём-то. Выдать, пускай и не явно, наши секреты. Что небо, что океан для меня в этой истории – этакие сторонние наблюдатели, ни в коем случае не участники и не судьи. Пред их лицами разворачиваются тысячи, миллионы подобных историй. Но они не против увидеть ещё одну. И это вежливое молчание, сдержанный интерес, восторг, который вызывает ПУСТОТА во Фрэнке – это важные моменты. И тем очень важен момент последнего в этой истории пляжа. Когда они купаются. Когда они становятся сопричастны океану, когда едва ли не занимаются сексом в воде. Для меня это был своеобразный символ совершенно особенной грани доверия. Иного, совершенно иного взаимодействия, чем, к примеру, притирочная поездка на пляж впервые. Ещё я уверена, что под воздействием запахов свободы – свежести океана, соли, водорослей – внутри человека что-то раскрывается, расщёлкивается, как футляр музыкального инструмента. И в эти моменты душа может выйти за привычные, положенные для неё этим самым человеком рамки. Почему так происходит? Для меня всё просто. Природа не терпит пустоты. Человек, как часть природы, не терпит её тоже. Тем более, в глобальных масштабах. И стремится интуитивно заполнить эту пустоту – как минимум собой. И он открывается.

Следующий символ – дорога. Не какая-то гипотетическая, а вполне себе осязаемая – лента шоссе, серый, серебристый асфальт. В этой истории дорога почти всегда – предвкушение. Ожидание. Неизвестность. Напряжение. Взять хотя бы дорогу между Белльвилем и Ньюарком, где потерялось детство Фрэнка. Или дорогу, когда он, весь терзаемый сомнениями, ехал в попутке до Ньюарка в канун Нового Года к Джерарду. Или дорога до гипермаркета в Ашбери, которая прервалась приятной премьерой для Фрэнка. Или самая последняя упомянутая дорога – по которой его вёз Джерард подальше от Дверей, поближе к Океану, чтобы расставить если не все, то многие точки над i. В этой истории дорога важна именно как мост из пункта А в пункт Б. Как огромная арка из начала истории в её конец. Я хотела показать вам, что если вы очень хотите куда-нибудь попасть, в место, отличное от нынешнего, дорога неизбежна. Придётся вылезти из раковины. И это не страшно. Это путь к чему-то новому. Часто – это время, которое можно потратить с пользой.

Следующий важный символ – это движение. Слишком размыто, пожалуй. Слишком обтекаемо. Я попробую объяснить на примерах. Для меня было важным, что Фрэнк именно “врезается” в Джерарда, пока быстро едет на роликах. Очень важно, когда они вместе с Джерардом едут на велосипедах смотреть на другой берег реки, и попадают под проливной дождь. Важно, когда учатся кататься на роликах. Важно, когда Джамия почти врезается во Фрэнка на велосипеде. Ведь Фрэнк в четвёртой главе прекрасно мог остаться дома после переезда, и тогда бы не было этого интимного момента, момента боли, который уже определяет особенное отношение к человеку. Общие воспоминания, общая боль. Конечно, они могли бы встретиться и в школе, но этой интимной общности у них у всех, сближенных ситуацией со столкновением, уже не было бы. Я хотела показать, что прийти в движение – не самый худший способ справиться с кашей в голове, решить что-то, что давно зудит и не хочет оформляться в понятные образы. Привычное, монотонное движение высвобождает наше подсознание. Для меня это намного лучше, чем лечь на пол (кровать, куда угодно) и уставиться в потолок. Иногда нужно отдыхать, конечно, но мне как автору намного ближе позиция Фореста Гампа – “...и я побежал”. И ещё один момент, на который я хотела бы обратить внимание. Если бы герои сидели по своим домам, ничего бы этого не произошло. Если вы хотите что-то изменить в своей жизни, вам придётся двигаться. И кто знает, на кого вы натолкнётесь за углом?

Ещё я очень хотела бы остановиться на последней ситуации как на очень знакомой лично мне и любому человеку, в принципе. Но тем не менее о которой почти не говорят и не озвучивают, не учат справляться. Разберёмся, что же на самом деле произошло между Фрэнком и Джерардом за несколько глав до конца истории? Что привело к ощутимой для них обоих молчаливой пятилетней трагедии? Давайте примем как константу, что у нас есть два человека. Нам не важен их пол, их возраст. Важно то, что эти люди – достаточно сформированные в плане вкусов, взглядов, ожиданий, характера и каждый со своим набором тараканов. И вот мы имеем с одной стороны Фрэнка – предвкушающего, открытого всему новому, влюблённого до безумия, и эта влюблённость делает его только ярче, ещё открытее, ещё требовательнее. И с другой стороны мы имеем Джерарда, который прекрасен и замечателен, но он ДРУГОЙ. Он не Фрэнк, и как бы нам не хотелось, он реагирует на всё совсем по-другому – он привык думать вперёд. Он привык слишком много думать и фантазировать. Он привык осторожничать, у него есть комплекс неполноценности, он хочет стать чем-то значимым – как сам для себя, так и в глазах Фрэнка. И влюблённость только усугубляет эти качества (исключая моменты, где от близости Фрэнка ему просто срывает резьбу) – он становится ещё более замкнутым, сосредоточенным, он боится потерять чувство, что накрыло его с головой, за ворохом собственных домыслов и несовершенств. Поэтому когда ему даётся шанс реализоваться – он забывает обо всём на свете и мчится реализовываться, чтобы вернуться победителем. Чтобы ничто в его голове, никакой надуманный мусор, больше не отвлекало его от чувств к Фрэнку. Мы не можем его судить за это. Это его нормальное поведение, и это совершенно не значит, что он любит меньше или что он мудак. Он просто Другой. В то время, как Фрэнк уже ПРИНИМАЕТ себя полностью таким, какой он есть, ПРИНИМАЕТ свои чувства, Джерарду для этого приходится бороться с собой, собственной неуверенностью (которую он мастерски прячет – наученный), комплексом неполноценности и страхами. И он борется, он не закрывается в комнате. Он делает всё, что может, а в итоге получает пшик. Фрэнк сбегает, причины не ясны. Джерард совершенно искренне не понимает, в чём его вина. Он не понимает происходящее. И это ударяет по нему очень сильно. Я бы на его месте тоже начала принимать таблетки. Это лучше, наверное, чем резать вены в ванной вдоль. С этого ещё можно свернуть, в то время как смерть – просто дверь, которая больше никогда не откроется в этом мире. И у нас есть Фрэнк, который совершенно по-подростковому экзальтированно (я ничуть не осуждаю его, это нормально в 16 лет и когда ты влюблён, но выглядит дико и странно в 25) винит во всём Джерарда, впадает в истерику и кому, и снова в истерику, когда тоже ступает на дорожку убивания себя – но только методы и приёмы у него другие. Он словно оголяет все свои тёмные стороны, возводит их в апогей. И это позволяет ему справиться, выжить. Он не становится плохим – он закукливает всё светлое и хорошее очень глубоко в себе. И первый человек, который сможет это так или иначе вытащить – Джамия. Всё это происходит только из-за того, что обычно мы смотрим на всех с точки зрения своего “я”, своих мировоззрений, своих привычек, своих убеждений. Мы возмущаемся: “Ну как же так? Ну как это он посмел? Да это никуда не годится!” и совершенно забываем, что действия, с нашей точки зрения несущие негативную или какую-то нам понятную окраску, С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ДРУГОГО ЧЕЛОВЕКА могут значить СОВЕРШЕННО ДРУГОЕ, нести иной, не привычный нашему мозгу и подсознанию посыл. Очень редко, когда кто-то из нас может научиться (и самое главное – потом использовать это!) смотреть на поступки и события с точки зрения другого человека. С точки зрения его “я”, его характера, его тараканов. Это очень сложно. Это очень энергоёмко. Но если вы заинтересованы в ком-то – уж озаботьтесь пониманием, что человек напротив – не ваша калька, не ваша проекция. Он другой, и непонимание в некоторых моментах неизбежно. Но и понимание, если работать над этим, если правда к этому стремиться – неизбежно так же. Нужно нырнуть друг в друга, но не для того чтобы утонуть, а для того, чтобы рассмотреть получше. Понять. Полюбить чужих тараканов и даже подружиться с ними.