Как написать бестселлер. Мастер-класс для писателей и сценаристов - Страница 2

Эта книга предназначена для всех, кто мечтает о литературной карьере и хочет стать писателем, разумеется издающимся. Здесь вы найдете секреты писательского мастерства, узнаете технику создания литературных произведений, потому что одного таланта и желания писать, увы, недостаточно.

Как использовать свой творческий потенциал правильно, находить сюжеты, будить воображение и довести начатое до конца?

Какой жанр выбрать, с чего начать, стоит ли сначала сделать план работы, разработать структуру, написать черновик, прежде чем писать роман набело?

Каким образом книги попадают в издательство, а потом – на полки книжных магазинов?

Нужно ли автору знание различных технических приемов при создании произведения, и если да, то каких именно?

Существует ли рецепт создания бестселлеров и как убедить издателя в том, что ваш проект может стать коммерчески успешным?

Что такое литературный бренд и под силу ли писателю без помощи ведущих маркетологов создать и продвинуть его самостоятельно?

Из этой книги вы узнаете способы, которыми пользуются писатели, чтобы подсадить читателя «на крючок» и заставить его прочитать всю книгу от начала и до конца, не отрываясь, а потом – бежать в магазин за следующей их книгой. Мы будем говорить с вами о литературном стиле, о языке произведения, о редактуре и о многом другом, в том числе о том, как справиться с депрессией, если вашу книгу издатели не берут. Что делать, если желание писать пропадает, а вдохновения нет и в помине, ведь критики пишут исключительно злые беспощадные отзывы? Стоит ли писателю становиться сценаристом или это абсолютно разные профессии? За что лучше платят? Как грамотно написать письмо редактору и понять юридические тонкости заключения договоров? На эти и многие другие вопросы вы найдете ответы в этом пособии.

Надеюсь, что этот учебник ответит на часть вопросов, которые вас волнуют[1], и поможет справиться с первоначальной неуверенностью в своих силах. Главное, что вы должны помнить: удача приходит к тем, кто много и планомерно работает, постоянно учится, узнает новое и применяет полученные знания на практике. Издающимися писателями становятся те, кто отдает этому всю свою творческую энергию и очень много времени и душевных сил.

Я заранее прошу прощения у тех, кто хотел найти в этой книге не практические советы и техники по созданию сюжетов и коммерческих проектов, продвижению и пиару книг, пониманию структуры и законов книжного рынка и т. п., а некие психологические, философские (или, если хотите, в какой-то степени сакральные) аспекты творчества как такового, – их здесь нет. Но в приложении к этому пособию есть список литературы, в котором можно найти стоящие работы и по этим темам, написанные известными литературоведами и психологами, посвятившими немало времени изучению данных аспектов. Я же больше практик, чем теоретик, поэтому говорю и пишу о том, что хорошо знаю на собственном опыте.

Впрочем, я хочу акцентировать ваше внимание на термине, использовавшемся сначала Толстым, а потом и Шкловским[2], – «энергия заблуждения».

Толстой писал об этом в своем письме к Н. Н. Страхову:

«Все как будто готово для того, чтобы писать – исполнять свою земную обязанность, а недостает толчка веры в себя, в важность дела, недостает энергии заблуждения…»

Объяснить этот термин в двух словах практически невозможно, поскольку он слишком объемен и многогранен. Но «энергия заблуждения» – главный движитель писательского процесса, помогающий ему творить искренне, самозабвенно, с полной самоотдачей. Это поиск себя и своей правды в постоянно изменяющемся мире, где точка отсчета начинается с души писателя (та точка, которая пытается утвердиться как центр мироздания, очерчивая мир вокруг, словно циркуль).

Призывайте к себе эту энергию, потому что она нужна, необходима автору на сегодняшний день не меньше, чем практические знания, писательская техника и навыки маркетолога и пиарщика.

Как правило, начинающих писателей подстерегают три опасности: неуверенность в себе и своих силах, излишнее самомнение и иллюзии. С первым мы с вами справимся, со вторым и третьим тоже, если вы не графоман в тяжелой стадии заболевания. Но поскольку вы читаете эту книгу и решили чему-то научиться, значит графомания – не ваш диагноз.

На пути от создания рукописи к изданию нас с вами ждет немало трудностей, но это не значит, что мы не в силах их преодолеть. Главная и самая большая проблема – наш собственный страх. Страх критического отношения к нашей рукописи, нашему детищу, творению, в котором и с которым мы жили долгое время, в которое вложили частицу себя, страх получить отказ от издателя, страх не справиться с написанием гениального романа и выглядеть посредственностью, прежде всего в своих глазах… В какой-то степени это и страх успеха, страх, что за первым творением, романом второго уже не последует, потому что у вас нет идей и вдохновения… Иногда, если вы задумали большое серьезное произведение, возможно исторический роман, у вас может появиться страх не справиться со своей задачей, поскольку она очень масштабна и требует детального изучения исторических фактов и точности. Как справиться со всеми этими многочисленными страхами, перебороть их и не отступить?

Попробуйте воспринимать процесс написания книги как интересную и увлекательную игру. Поиск главного героя, сюжета, динамика его развития, события, происходящие в повествовании, второстепенные персонажи… – все это ваша игра. Вы творец, бог, который создает новую вселенную, новый мир, новую историю… Не думайте о том, как воспримет вашу рукопись издатель, сначала напишите ее. Нужен дополнительный материал? Вперед! Есть Интернет, библиотеки, а в блогах всегда найдутся желающие помочь вам и рассказать об особенностях своей профессии или поделиться эксклюзивными знаниями в той области, в которой являются специалистами. Поверьте, и хирург, и полицейский, и судебный пристав, и санитар в морге с радостью расскажут вам свои истории, и им будет очень интересно увидеть и прочитать в вашей книге о том, что они вам поведали. Люди, далекие от творчества, тоже хотят соприкоснуться с искусством и быть причастными к его процессу, пусть и таким, опосредованным образом.

Когда я писала свои тексты, то иногда обращалась за помощью к самым разным специалистам и ни разу не получала от кого-либо отказа. Со мной даже согласился побеседовать атташе по культуре Ирана в иранском культурном центре, а в дальнейшем меня часто приглашали на разные мероприятия: показы иранского кино, встречи с иранскими писателями. Вам только кажется, что люди не заинтересованы в общении с вами, но каждый человек – уникальный и интересный мир, общение с которым может обогатить обе стороны, поэтому ничего не бойтесь и смело идите вперед.

Что касается страха критического отношения к вашему творчеству, тут необходимо понять и принять следующее. В любой рукописи любого самого гениального автора могут встречаться неточности и огрехи. Не стоит принимать критику в штыки. Относитесь к ней разумно. Попробуйте отстраниться от своей рукописи, будто это не ваш, а чужой труд. Примите те замечания, которые считаете верными, и отвергните те, которые кажутся вам надуманными и искусственными. Учитесь отделять конструктивную критику от элементарной зависти к таланту. Найдите бета-ридеров, которым сможете доверять, и спросите их мнение. Слушайте и прислушивайтесь. Попытайтесь понять: мог ли ваш герой поступить именно так в данной ситуации или нет, и почему. Тщательно и скрупулезно проверяйте те исторические факты и даты, которые используете в тексте. Найдите специалиста, с которым можете посоветоваться и спросить его мнение, если не уверены в точности имеющейся информации. Помните, что зачастую в Интернете вы рискуете найти ошибочные данные, поэтому лучше доверять профессиональным источникам.