Избранные письма. Том 1 - Страница 141

Отказав Комиссаржевской сыграть премьеру «Жизни Человека» в Москве, Андреев был очень недоволен тем, что Художественный театр, получив от него пьесу в ноябре 1906 г., начал работу над ней лишь в конце 1907 г., тогда как премьера в Театре Комиссаржевской состоялась 22 февраля 1907 г.

[1051] Архив Н‑Д, № 829.

Дата устанавливается по штемпелю на конверте:

[1052] См. примеч. 2 к письму 215 [В электронной версии — 1009].

[1053] Постановка «Каина» в 1908 г. была запрещена синодом; осуществилась лишь в 1920 г.

[1054] «Синяя птица» М. Метерлинка поставлена К. С. Станиславским в 1908 г., принадлежала к лучшим его работам и сохранилась в репертуаре до наших дней. Режиссеры спектакля — Л. А. Сулержицкий и И. М. Москвин, художник — В. Е. Егоров, композитор — И. А. Сац.

[1055] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 2104.

Дата устанавливается по репетициям «Бориса Годунова» и по фразе, касающейся А. И. Южина: … сегодня минуло 25 лет со дня его первого выхода в Малом театре (30 авг. 1882 г.).

[1056] С 30 августа по 11 октября 1907 г. Театр В. Ф. Комиссаржевской гастролировал в Москве. Репертуар: «Сестра Беатриса» и «Чудо святого Антония» М. Метерлинка, «Балаганчик» А. Блока, «Вечная сказка» С. Пшибышевского.

[1057] Миша — М. В. Немирович-Данченко.

[1058] С. Л. Кугульский издавал в это время ежедневную общественно-литературную газету «Солнечное утро». Она выходила всего несколько месяцев.

[1059] В письме Станиславского к Гржебину (август 1907 г.) читаем: «Целый ряд знаменитых писателей, начиная с Гауптмана, Стриндберга, Шницлера и других, последовали примеру Метерлинка. Они присылают нам рукописи, не требуя от нас никаких гарантий, и просят поставить свои пьесы в России».

Возможно, речь идет о «Сонате призраков», написанной Стриндбергом в 1907 г.

[1060] В августе 1907 г. Немирович-Данченко вел репетиции «Бориса Годунова» А. С. Пушкина. В воспоминаниях о В. В. Лужском («Ежегодник МХТ» за 1946 г.) он писал: «Вообще “Борис Годунов” был лучшей и наиболее самостоятельной работой Василия Васильевича в Художественном театре».

[1061] И. М. Москвин репетировал роль Самозванца, М. Н. Германова — Марины Мнишек.

[1062] Имеется в виду — по ассоциации — германский император Вильгельм II.

[1063] А. Л. Вишневскому была поручена роль царя Бориса.

[1064] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 2106.

[1065] См. примеч. 1 к письму 211 [В электронной версии — 993].

[1066] Гнединское ремесленное училище находилось в Екатеринославской губернии, в селе Александровке. Вл. И. Немирович-Данченко помогал ученикам Гнединского училища в постановке любительских спектаклей.

[1067] Спектакль «Вечная сказка» С. Пшибышевского.

[1068] Можно предположить, что речь идет о пьесе Г. Гауптмана «Девицы из Бишофсберга», написанной в 1907 г.

[1069] Речь идет о постановке «Синей птицы» М. Метерлинка.

[1070] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 7116.

Дата устанавливается по утреннему представлению А. Дункан на сцене Художественного театра.

[1071] 31 декабря 1907 г. в помещении Московского Художественного театра состоялось утро Айседоры Дункан. В программе была «Ифигения в Авлиде» на музыку Глюка.

… мнения сосьетеров — то есть членов паевого товарищества МХТ, так называемых пайщиков (см. примеч. 1 к письму 110 [В электронной версии — 537]).

[1072] Дата устанавливается по сопоставлению с последующим письмом к В. А. Теляковскому.

[1073] Вл. И. Немировичу-Данченко было предложено (очевидно, В. А. Теляковским и А. И. Южиным) взять на себя руководство Малым театром.

«Немирович официально заявил, что он уходит на императорскую сцену, если, впрочем, будет уверен, что Художественный театр будет продолжать жить с одним Константином [К. С. Станиславским], на что Константин вынул часы и торжественно заявил: “Сейчас 5 часов. Уходите. Но четверть шестого уже и меня не будет в Художественном театре”. После этого они очень долго говорили и дело уладилось. Немирович остался» (из письма В. И. Качалова к Н. А. Подгорному от 10 марта 1908 г. — Архив В. И. Качалова. Музей МХАТ).

[1074] ГЦТМ имени А. А. Бахрушина, ф. 280, ед. хр. 227 866.

[1075] Дата устанавливается по сопоставлению с письмом к В. А. Теляковскому от 7 марта 1908 г.

[1076] В. А. Нелидов к работе в МХТ не приступил.

[1077] Ленин М. Ф. — артист Малого театра.

[1078] Речь идет о В. А. Теляковском.

[1079] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 2125.

Дата устанавливается по репетициям спектакля «Ревизор».

[1080] «Ревизора» ставили К. С. Станиславский и Вл. И. Немирович-Данченко. В режиссуре участвовал также И. М. Москвин.

Премьера состоялась 18 декабря 1908 г. Роль городничего играл И. М. Уралов, Хлестакова — А. Ф. Горев.

[1081] Премьера «Синей птицы» состоялась 30 октября 1908 г. Художник спектакля — В. Е. Егоров.

[1082] Печатается по черновику обращения к Л. Н. Толстому, написанному рукой Вл. И. Немировича-Данченко (Музей МХАТ. Архив «Внутренней жизни театра», № 4867).

Послано в Ясную Поляну в день 80‑летия Л. Н. Толстого.

На черновике помета Немировича-Данченко: «Переписать внимательно и отправить. Другой экземпляр вывесить на доске. 3‑й послать в редакцию “Русских ведомостей”. 4‑й — “Русского слова”».

[1083] Архив Н‑Д, № 11353.

Дата устанавливается по репетициям «Ревизора» и по письму Е. А. Красовской к А. А. Стаховичу, где она пишет о режиссерских «показах» К. С. Станиславского роли Хлестакова артисту А. Ф. Гореву (Музей МХАТ, архив К. С., № 13221).

[1084] Данных о репетициях В. И. Качалова в роли Хлестакова не сохранилось. Известно, что эта роль принадлежала к его самым заветным и постоянным актерским мечтам.

[1085] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1649.

Дата устанавливается по связи с заседанием Правления, состоявшимся 28 ноября 1908 г.

[1086] «Воззвание» К. С. Станиславского, на которое отвечает Немирович-Данченко, называется: «Письмо к некоторым из товарищей-артистов. Караул!!!» Конкретно оно касается отношения участников «Синей птицы» к этой (уже выпущенной в момент написания письма) постановке и атмосферы на репетициях «Ревизора» (считаясь с трудностями выпуска этого спектакля, в театре пошли на еженедельную отмену представлений по понедельникам и вторникам, о чем идет речь в пункте 7 письма). «Воззвание» заключало 18 пунктов:

«1. Юбилейные почести, успех пьесы, полные сборы не повышают более энергии театра, а ослабляют его трудоспособность.

2. Театр за первую половину сезона не поставил ни одной новой пьесы.

3. Пьеса, созданная двухгодовым трудом и кормящая теперь театр, не возбуждает более любовного к ней отношения.

4. Оказывается, что не сложная монтировочная часть задерживает постановку пьесы, а апатия творческой работы самой труппы.

5. Постановка лучшего произведения родной литературы в юбилейную его годовщину не является более событием самой труппы.

6. В критический момент, переживаемый театром, обиды актерского самолюбия не только терпимы, но они даже возбуждают сочувствие.

7. Отменой двух спектаклей в неделю хотят пользоваться для отдыха и веселья, а не для усиленной репетиционной работы.

8. Считается возможным уезжать из Москвы без официального раз решения Правления.

9. О болезнях и неявках извещают после начала спектакля.

10. Ни просьбы, ни выговоры, ни протоколы, ни товарищеская этика не способны более уничтожить опаздывания и манкировки на репетициях.

11. Поступки отдельных лиц, останавливающие работу театра, не способны более вызывать общего протеста.

12. Смелое выступление против нарушителей порядка, в защиту общего дела считается доносом, а укрывательство виновных считается товарищеской этикой.

13. Юнцы в нашем искусстве публично кичатся своим еще не проявившимся талантом и заблаговременно хвастаются будущим успехом, вместо того чтобы работой завоевать его. Это считается забавным.