Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 2 - Страница 18

Все это в сумме привело к чрезвычайно быстрому прохождению реакции сульфидирования свинцовых белил. На поверхности акварелей начался быстрый рост кристаллитов серосодержащих солей свинца и его диоксида. Визуально это выразилось в том, что на поверхности живописи стали появляться цветные продукты этих реакций. Сульфид свинца имеет черный цвет, а его диоксид – темно-коричневого цвета. (Эти соединения известны в природе как минералы свинца галенит и платнерит.)

В нашем случае ситуацию дополнительно усугубил ряд факторов – экспонирование этих акварелей в неблагоприятных для них условиях (пониженная освещенность и повышенная влажность). Монтаж акварелей на влажный щелочной картон, содержащий ионы серы, и в новую монтировку с защитным стеклом привели к усугублению процесса из-за создания условий «парникового эффекта».

Отметим, что в акварели художника Bohnstaat’а «Английская набережная» в пробах красок (взятых с изображения неба) свинцовых белил не было обнаружено. Синим пигментом служила берлинская лазурь. А вот при осмотре коллекции акварелей В. С. Садовникова, находившихся в постоянном хранении ОИРК ГЭ, было установлено, что на их поверхности имелись встреченные нами (и описанные выше) потемнения. Они были особенно различимы и располагались также в области голубого неба. Таким образом, описанный нами процесс идет и в условиях постоянного хранения указанных рисунков, но значительно медленнее. Именно это вызывает потепление общего тона рисунков и некий налет старины.

5. Реставрационный аспект. Галенит при определенных условиях химически нестойкое соединение и обладает фотосенсорными свойствами, поэтому нами было рекомендовано применить специальный подход к реставрации данных акварелей. Это позволило вернуть произведениям их первоначальный облик и экспозиционный вид. На илл. 1–4 хорошо видно состояние акварелей до и после их реставрации.

В основе метода восстановления цвета почерневших свинцовых белил лежит реакция окисления сульфида свинца до основных сульфатов свинца, имеющих белый цвет. В качестве основного реагента-окислителя нами было рекомендовано применить перекись водорода. Реставрацию акварелей провели в лаборатории Научной реставрации графики Отдела научной реставрации Государственного Эрмитажа реставраторы высшей категории Е. В. Рудакас и Е. И. Шашкова [7].

Выводы. В ходе данной работы рассмотрена специфика экспонирования и хранения рисунков В. С. Садовникова, выполненных с использованием свинцовых белил.

Было выявлено, что изменение внешнего вида этих акварелей произошло в результате воздействия на них суммы неблагоприятных факторов. Соединения свинца в этих акварелях достаточно быстро и показательно просигнализировали об изменившемся качестве окружающей среды.

Нами были сделаны рекомендации по хранению экспонатов, выполненных в акварельной технике с использованием свинцовых белил. Если в ходе хранения и экспозиции классической акварели следует избегать высокой освещенности (а картон для ее монтировки должен быть несколько забуферен), то к работам, созданным в подобной акварельной манере, подход должен быть противоположным. Такие экспонаты следует хранить в паспорту из картона, не содержащего соединений серы и имеющего реакцию среды, близкую к нейтральной, в помещении с небольшим освещением. Желательно по возможности применять к таким рисункам периодическое и кратковременное освещение ультрафиолетовыми лучами.

Перед монтажом и транспортировкой на выставки необходимо заранее тщательно исследовать материалы подобных экспонатов и только с учетом этого подбирать новые материалы для их монтировки. Одновременно с этим согласовывать степень освещенности витрин и температурно-влажностный режим выставочных помещений. Также перед экспонированием подобных предметов искусства желательно проверять щелочность соприкасающегося с экспонатами картона для временных монтировок, а при дальнейшем хранении желательно оберегать их от перепадов влажности окружающей среды.

Резюме. Эта работа может послужить еще одним доводом к тому, что любые музейные экспонаты, содержащие даже малые доли соединений свинца (особенно в тонких слоях), нуждаются в особом надзоре с точки зрения их сохранности. Подобные экспонаты имеют на своей поверхности химически активные соединения свинца и именно поэтому они требуют принципиально иных условий хранения и экспозиционных подходов. Материалы для их монтировки (картон и др.), условия их хранения и экспозиции должны быть отличны от тех, которые обычно применяют для истинных акварельных работ.

Литература

1. Гавриленко Л. С., Григорьева И. А., Грибанов А. В., Новикова О. Г. Применение комплекса микроаналитических методов для исследования состава материалов и продуктов их деградации под воздействием внешних неблагоприятных факторов. Исследования в консервации культурного наследия: материалы международной научно-методической конференции, посвященной 50-летнему юбилею ГосНИИР, Москва, 11–13 декабря 2007 года. М., 2008. Вып. 2. С. 57.

2. Giovannoni S., Matteini M., Moles A. Studies and developments concerning the problem of altered lead pigments in wall painting. Studies on conservation. 35. 1990. P. 21–25.

3. Днепровская М. Б., Дубик О. Ю. Комплексный анализ пигментов настенных росписей храма Богородицы из Бестубани // Художественное наследие. М., 1995. Вып. 16. C. 44–56.

4. Егорьков А. Н., Днепровская М. Б. Органическое связующее стенописных красок храма Богородицы средневекового грузинского монастыря Бертубани. Средневековая архитектура и монументальное искусство. СПб., 1998. С. 140–143. № 001058.

5. Ребрикова Н. Л. Исследование и экспериментальное моделирование процесса окисления свинцовых белил. Проблемы збереження, консервацi, реставрацii та експертизи музейних па́мяток. Сб. материалов III Мiжнародна науково-практична конференцiя. Киïв, 2001.

6. Гаррелс Р. М., Крайст Ч. Л. Растворы, минералы, равновесия. М., 1968.

7. Рудакас Е. В. О сложности определения техники и реставрации акварелей с использованием свинцовых белил на примере рисунков В. С. Садовникова // Исследования в консервации культурного наследия: Материалы международной научно-методической конференции, посвященной 50-летнему юбилею ГосНИИР, 11–13 декабря 2007 года. Вып. 2. М., 2008. С. 241–244.

В последние годы лазерная техника находит все более широкое применение в реставрации произведений искусства и иных объектов культурно-исторического наследия [1, 2]. Одно из основных применений лазеров в данной области – это очистка поверхности предметов истории и искусства от загрязнений и природных наслоений. [3] В настоящее время наиболее отработанными областями применения лазеров в реставрации являются очистка камня и металлов. Вместе с тем, в ряде экспериментальных работ была продемонстрирована принципиальная возможность применения технологии лазерной очистки и при обработке различных органических материалов (бумаги, кожи, пергамена, дерева, кости и ткани) [3–8].

Очистка документов и книг от загрязнений является необходимой и довольно трудоемкой операцией в реставрационном процессе. Как показывает практика, основные затруднения возникают при очистке старинных церковных книг и книг светского содержания периода XV–XVIII вв. «Отпечатки» бытования при многократном пользовании книги остаются на ней в виде «засаленности» углов, мушиных засидов, сажевых загрязнений, пятен воска и т. п. К сожалению, традиционные методы механической очистки материалов на бумажной основе (основанные на использовании стирательной резинки, резиновой крошки, абразивной шкурки с мелким зерном) нарушают целостность структуры поверхности бумаги, уменьшают толщину бумажного листа, что в конечном итоге отрицательно сказывается на механической прочности бумажных листов. Кроме того, часть снятых загрязнений (в виде пыли) остается в верхнем слое поврежденной поверхности бумаги. Следует также отметить, что нередки случаи, когда физическое состояние книг, особенно ветхость нижних углов листов блока, в принципе не позволяет применять механическую очистку.