Дорога на Дебальцево - Страница 5

По улице Людмилы Павличенко общественный транспорт не ходил. На ней стояли обычные севастопольские трехэтажные дома из белого инкерманского камня, на тротуарах лежал асфальт, росли деревья, посаженные через правильные интервалы. Главным ее украшением являлся сквер возле собора святых апостолов Петра и Павла и в глубине его – сам собор, имевший вид древнегреческого храма с колоннами и двускатной крышей. Здание с мемориальным знаком находилось довольно далеко от церкви. Там таксист и остановил машину. Александра вышла. Она надеялась увидеть хотя бы профиль героини, вырезанный на камне. К сожалению, ничего подобного не нашла, только указание на то, что Павличенко Л.М. – Герой Советского Союза и участвовала в обороне Одессы и Севастополя.

Два контейнера с реквизитом для съемочной группы прибыли в Севастополь по железной дороге. Вещи были взяты в аренду на Одесской киностудии. Они позволяли одеть и вооружить около тридцати человек для массовых батальных сцен. В отдельном кофре находилась одежда и обувь для актеров, исполняющих главные роли и роли второго плана. Эти предметы сшили на заказ, точно по их размерам, из лучшей ткани и более тщательно.

Александра встретилась с костюмером Таней на следующий день. Новенькая, хорошо выглаженная гимнастерка цвета «хаки» с отложным воротником, украшенным малиновыми петлицами, с накладными карманами на груди полностью соответствовала образцу 1941 года. Ее следовало надевать на белую нательную рубаху из хлопчатобумажной ткани. Кроме того, Таня приготовила для молодой актрисы брюки-галифе, пилотку с красной эмалированной звездочкой и хромовые сапоги… 43-го размера.

Их вид вызвал у Саши, склонной к шуткам и розыгрышам, улыбку. Сами по себе они, конечно, смотрелись отлично: черная, блестящая от ваксы кожа, аккуратный крой. Однако при тридцать седьмом размере ее ноги это уже не сапоги, а галоши.

– Меньшей обуви не нашли, – сказала Таня, как бы оправдываясь. – Зато можно навернуть портянки из байки.

– Ты умеешь это делать?

– Нет. У нас есть осветитель дядя Петя. Он умеет. Я его позову…

Дядя Петя отнесся к поручению со всей серьезностью. Александру, одетую в гимнастерку и брюки-галифе, усадили на табуретку, а он, опустившись на корточки рядом, принялся ловко наворачивать ей на ногу портянку – довольно длинный кусок байки серого цвета – и при этом учить ее этой солдатской науке. С портянками сапоги и впрямь не казались галошами, сидели на ступне более плотно.

Таня подала молодой актрисе последний предмет экипировки – кожаную коричневую портупею с плечевым ремнем и кобурой для пистолета ТТ. Булатова надела ее, застегнула латунную пряжку и стала с интересом разглядывать себя в зеркале. Костюмер не отходила от нее. Она все время что-то поправляла. То одергивала гимнастерку, то передвигала на поясе пустую кобуру, то надевала пилотку по-разному, стараясь добиться ее положения, предписанного Уставом Красной Армии: на голове справа, опуская переднюю часть на правую бровь. Этому мешала прическа Булатовой.

– Евгений Андреевич вам сказал, что волосы придется постричь? – спросила Таня.

– Впервые слышу.

– Военная форма вам очень к лицу, – сообщила костюмер. – С короткой стрижкой будет еще лучше.

– Может быть, парик? – Александре не хотелось расставаться со своими роскошными густыми волосами длиной почти до пояса.

– Если парик, то не будет достоверно. А он хочет сделать самый достоверный фильм о войне…

Фамилия у режиссера-постановщика была настоящая, военная – Сотников. Его предки происходили из донских казаков, и кто-то из них командовал сотней. Случилось это давно, наверное, в ХIX веке. В ХХ столетии они переселились с берегов Дона в азиатские степи, стали обычными горожанами.

Евгений Андреевич захотел следовать старинной семейной традиции и сначала получил военное образование, служил в частях специального назначения, причем – успешно, с получением правительственных наград. В 1991 году он снял офицерские погоны и стал кинематографистом, окончив киношколу в Берлине. Сценарий фильма он написал сам, в государственном Фонде кино его одобрили, затем поступила финансовая поддержка от Министерства культуры Российской Федерации. К осуществлению данного проекта он подошел основательно: прочитал книги про оборону Одессы и Севастополя, изучил те архивные документы, которые имелись в свободном доступе, то есть в Интернете.

В сюжете сценария хитроумно сплетались правда и выдумка. Но правды было больше. Она заключалось в том, что Сотников довольно точно изложил биографии некоторых героев, действительно служивших в 25-й Чапаевской стрелковой дивизии. Она погибла под стенами Севастополя в конце июня 1942 года. Оставшиеся в живых бойцы утопили ее знамена в море, печати закопали на берегу Камышовой бухты, все штабные бумаги сожгли.

Кинорежиссера особенно интересовали судьбы двух девушек из 54-го стрелкового полка имени Степана Разина, входившего в состав дивизии: старшего сержанта Людмилы Павличенко, снайпера, и старшего сержанта Нины Ониловой, пулеметчицы. Они обе числились в первом батальоне полка, обе (единственные из всей 25-й дивизии!) заслужили звание Героев Советского Союза.

Фильм Сотников хотел снять о них: о женской дружбе, о воинском ремесле, о любви и смерти. По версии кинематографиста, обе девушки безоглядно влюбились в молодого лейтенанта Кузьменко, ставшего командиром их роты. Но война быстро разрешила любовную коллизию: пулеметчица погибла в бою, лейтенант был смертельно ранен разрывом мины в тылу, снайпер, оставшись в живых, мстила фашистам за своих боевых друзей.

На выбор материала для кинокартины и построение сюжета повлияло одно весьма существенное обстоятельство. Пулеметчице Ониловой в 1941 году исполнилось 20 лет, снайперу Павличенко – 25. Дочери Сотникова Элеоноре, учившейся на третьем курсе актерского факультете ВГИКа, тоже было 20 лет. Следовательно, наступало время для ее дебюта в кино. Евгений Андреевич верил в талант своего ребенка, и сценарий написал с таким расчетом, чтобы этот талант раскрыть.

На всякий случай он дал двум главным героиням выдуманные имена, но в остальном намеревался строго придерживаться реальных событий, которые происходили в мае-июне 1942 года в Севастопольском оборонительном районе. Ради поиска истины Сотников нанес официальный визит в дирекцию Государственного музея героической обороны и освобождения Севастополя.

Там с пониманием отнеслись к его просьбе.

Режиссера познакомили со старшим научным сотрудником Юрием Вадимовичем Падалка, который заведовал вещевым фондом музея. С разрешения администрации он показал посетителю много подлинных предметов из обихода защитников города, не выставленных в экспозиции. Кроме того, он являлся автором прекрасной документальной повести «Пароль: Севастополь», то есть знал историю второй обороны всесторонне и досконально. Выслушав пылкий монолог кинематографиста о правде искусства, Юрий Вадимович, человек добрый и отзывчивый, решил помочь съемочной группе и сообщил Сотникову, что на Мекензиевых горах, в 25–30 километрах от центра города, еще можно найти старые полевые укрепления, возведенные бойцами 25-й Чапаевской дивизии.

Это была большая удача.

Сотников сильно воодушевился. Пусть съемки на натуре займут чуть больше времени, пусть они потребуют чуть больше средств, и об этом он еще поговорит с продюсером. Самое главное – кинокартина при таком подходе выигрывает в достоверности…

После встречи с костюмером Булатова увидела режиссера-постановщика. Беседа с ним продолжалась недолго. Сотников сразу вручил ей лист бумаги. Это была краткая биографическая справка Людмилы Павличенко с ее портретом в гимнастерке и пилотке и со снайперской винтовкой в руках. Теперь молодая актриса поняла, почему в гостинице севастопольцы на нее смотрели с необычным вниманием. Они с Людмилой действительно были весьма и весьма похожи: карие глаза, темные волосы, смугловатый цвет лица с правильными чертами.