Цивилизация майя - Страница 11

Простых смертных хоронили прямо в их же домах под полом. Тела заворачивали в ткань или шкуру, иногда руки скрещивали на груди. В разных царствах похоронные обряды отличались друг от друга. Например, в некоторых государствах вместе с мёртвыми клали сосуды, а в некоторых – нет. Количество инвентаря тоже зависело не только от социального статуса, но и от местных обычаев. Тела принесённых в жертву людей иногда подвергали ритуальному расчленению. Обычно части тела всех жертв складывали в общее захоронение. Например, в городе Ушуле на полуострове Юкатан найдено захоронение костей 24 человек со следами декапитации. Останки лежали без анатомической связи между частями тела. Их поместили в бывший резервуар для воды.

Считается, что у майя был культ предков. Он сохранился и до нашего времени. Такие же верования наблюдались и у других народов Мезоамерики, например, у сапотеков. Именно с ними связан обычай хоронить людей в домах. Предки, находящиеся близко от членов семьи, должны были оказывать живым родственникам сверхъестественную поддержку. Во многих домах устраивались алтари умерших. Культ простых усопших отправляли только жители домохозяйств, а поклонение почившим владыкам и их родственникам имело статус государственной религии. При нападении на вражеский город завоеватели могли выбросить останки царей из гробниц. Сохранилась запись о том, что один из владык майя велел перенести кости своей родственницы в свою столицу, когда над городом, где она была захоронена, нависла угроза захвата. Следы перезахоронения найдены во многих городах майя, в том числе в так называемой платформе костей в Чичен-Ице.

Пуук – это архитектурный стиль индейцев майя доколумбового периода. Само слово «пуук» происходит из языка юкатеков и обозначает холмистую местность на юго-западе полуострова Юкатан. Северная граница данной территории представляет собой цепь холмов и называется Sierrita de Ticul. Она расположена в 80 километрах южнее Мериды, столицы штата Юкатан. Именно в этом регионе данный стиль получил наиболее широкое распространение.

Археологически область Пуук выделяется именно по наличию данного вида архитектуры. Однако строения в указанном стиле находятся и за границами этого района. Условно регион Пуук можно ограничить четырёхугольником, в вершинах которого находятся следующие современные поселения: Машкану, Текаш, Хопельчен и Тенабо. Сам архитектурный стиль определяется по технике строительства и прежде всего по способу декорирования фасада.

В средний и особенно в поздний классический период эта холмистая местность пережила взрывной наплыв людей, здесь было основано большое количество маленьких, средних и больших поселений, отличавшихся особой архитектурой. Создание этих величественных зданий стало возможным только при наличии значительных человеческих ресурсов. Предполагается, строительство велось во время сухого сезона, когда люди не были заняты сельскохозяйственной работой.

Наиболее известные города области: Ушмаль, Сайиль, Кабах, Лабна, Ошкинток, Чакмультун. Другими значимыми поселениями являются Чак II, Чунхухуб, Киуик, Шкипче, Шлабпак, Шкальмукин, Шбальче.

Считается, что стиль Пуук распространялся до современного города Мериды и до региона Чичен-Ицы, где в Яшуне можно видеть подобные строения. Найти точные доказательства постепенного распространения этого направления в архитектуре далее невозможно из-за того, что в зоне низменности севернее цепи холмов Пуук древние строения были почти повсеместно разрушены. Но даже за пределами первичного распространения стиля обнаружены руины поселений, где стиль Пуук имитировали или воспроизводили его отдельные детали, например, Кулуба и Тицимин.

Несмотря на масштабные исследовательские проекты, проводимые в регионе в 1970-х годах, каждый год в девственных лесах Юкатана обнаруживаются новые здания. Многие из них ещё не зарегистрированы и не изучены. О некоторых сообщают местные охотники, которые там иногда ночуют.

Каменные строения стиля Пуук почти без исключения имеют прямые углы. Вход находится с длинной стороны вытянутых внутренних комнат. Обычно помещения выстроены в ряд, иногда имеется два параллельных ряда комнат, в которые можно было войти с одной или обеих сторон здания. Встречаются также комплексные формы, когда по краям здания пристраивают помещения, перпендикулярные основному ряду. Все комнаты перекрываются каменным сводом. Однако здесь нет замкового камня, который в настоящих сводах распределяет нагрузку. Просто стены в верхней части постройки всё больше приближаются друг к другу, в самом верху свод смыкается кроющим камнем, который не несёт никакого усилия.

Главным признаком всех фаз стиля Пуук является одинаковое деление фасада каменных зданий. Эти принципиальные элементы можно найти со всех сторон здания, даже если конкретное оформление передней, задней и боковых сторон различается в деталях. Снизу вверх (рис. 1.2.1):

1. Цоколь. Именно на его уровне стоят внешние комнаты здания. Внутренний (или задний) ряд комнат, в которые можно пройти только через наружные (или передние) помещения, обычно располагается несколько выше.

2. Нижний ярус стен, который обычно имеет высоту около 2 м и примерно соответствует высоте дверного проёма.

3. Средний карниз, который располагается над притолокой и находится на следующем выровненном ряде камней.

4. Верхний ярус стен, который соответствует высоте свода.

5. Верхний карниз. Его верхний бордюр ограничивает плоскую крышу из каменной кладки.

6. Кровельный гребень, богато украшенный орнаментально.

Рис. 1.2.1. Основные элементы зданий стиля Пуук

Украшения занимают строго определённое положение и лишь редко могут быть на других местах. Обычно это мелкие колонны, решетчатый орнамент, маски или каменная мозаика. На поздних стадиях появляются так называемые камни чимец (в переводе с юкатекского – «многоножка»). Они имеют вытянутую форму. Боковые края вырезаны в виде треугольных зубцов. Данные элементы обычно располагались в виде сетки, в ячейки которой вставляли ромбовидные плитки. Все эти каменные детали производили в массовых масштабах без использования металлических орудий. Иногда поверх них размещали фигуры людей, божеств и животных.

Цоколь, как правило, строился простым, но в поздних строениях его убранство делалось похожим на оформление карнизов.

Карнизы включают в себя от одного до пяти горизонтальных бордюров. При наличии двух бордюров нижний делался выстоящим из стены и скошенным книзу и кнаружи. Если имелось три бордюра, то верхний и нижний делались зеркальным отражением друг друга, оба они обрамляли средний заглублённый бордюр. При большем количестве бордюров средние из них могли быть оформлены по-разному. В верхнем карнизе самый верхний бордюр обычно делался в два раза выше, чем остальные.

Верхний и нижний ярусы стен обычно оформлялись по-разному. Нижний ярус обычно был лишён декора, верхний, по меньшей мере, начиная со времени распространения стиля маленьких колонн, всегда был украшен каменной мозаикой.

В конструкции зданий стиля Пуук имеются следующие характерные черты (рис. 1.2.2). Для возведения основы стен использовали кладку из необработанных каменных блоков. При этом облицовочные камни не несли нагрузочной функции. Они представляли собой лишь «несъёмную опалубку» для смеси из известкового раствора, известнякового песка и камней различных размеров. На уровне верхнего края дверных косяков находился гладкий слой, состоящий из строительного раствора. На него укладывали притолоку. Выше неё располагался такой же слой. Его можно опознать по небольшому отклонению кзади облицовочных камней с внутренней части стены здания. На него укладывали вдающиеся глубоко в стену большие камни нижнего ряда среднего карниза. Они удерживались на месте вышележащей толщей стены. На уровне их верхнего края с внутренней стороны помещения имеется отклонение стены кнутри на расстояние около 10 см. Его образуют хорошо обработанные каменные блоки. Именно с последних и начинает формироваться свод, который часто (особенно в позднеушмальском стиле) состоит из камней, поперечное сечение которых напоминает башмак. Они также глубоко закрепляются в толще стены. Внутренняя поверхность свода всё больше и больше отклоняется внутри, хотя также встречаются и прямые поверхности. После примерно девяти рядов камней обычно находится ещё один выступ кнутри, на котором лежат покровные камни, имеющие ширину около 50 см. Именно они и замыкают свод. Эти блоки не являются настоящими замковыми камнями и не перераспределяют усилие. Стабильность конструкции достигается исключительно самим весом и глубиной залегания в стене камней, из которых слагается свод. На среднем покровном камне, который находился напротив входа в здание, часто рисовали красной краской изображение бога К’авииля в обрамлении двух столбцов иероглифов. На уровне того ряда камней, который располагался непосредственно под первыми блоками, слагающими свод, а также под последним сужением свода помещали толстые (снизу) и тонкие (сверху) деревянные балки. Они шли поперёк длины свода и пересекали внутреннее помещение возле углов. Иногда имелся и дополнительный ряд балок на середине высоты свода. К настоящему времени от них остались только отверстия в стенах. Участие этих конструкций в поддержании стабильности конструкции кажется сомнительным, но они присутствовали в каждом помещении. Снаружи на уровне свода находится стена, слегка отклоняющаяся кнутри. Именно к этой поверхности крепились декоративные элементы в обрамлении среднего и нижнего карнизов. Поверхность крыши покрывалась хорошо утрамбованным слоем штука. При затвердении он становился водонепроницаемым.