Царственный паяц - Страница 2
будет развиваться зрелое творчество поэта: любовь к поэзии, музыке и русской
природе.
На всю жизнь Северянин сохранил взволновавшие его впечатления от путешествия
в 1903 г. вместе с отцом через всю Россию на Дальний Восток, в Квантуй. В декабре
того же года, незадолго до начала русско- японской войны, он вернулся в Петербург и
поселился с матерью в Гатчине. В гостях у матери часто бывали литераторы,
художники, музыканты, и Северянин не раз вспоминал эту пору как время восторгов и
музыки, время, когда он стал поэтом. Из писем становится известно, что Наталия
Степановна многие годы поддерживала творческие порывы сына, была его верным
другом и наставником: даже любимого Бодлера Северянин переводил с французского
«с помощью maman».
Однако свое первое стихотворение «Звезда и дева» Северянин написал значительно
раньше, в 1895 г., когда ему не было девяти лет.
Юноша увлекся литературой еще во время учебы в Череповецком реальном
училище, когда «испытал сильное влияние Густава Эмара и Луи де Буссенара, позже —
Дюма, Гюго, Тургенева и отчасти Гончарова, из поэтов гр. Алексея Толстого, а также
Мирры Лохвицкой, Фофанова, Бодлэра и др.». И все же самым важным источником
вдохновения Северянина была трепетная и нежная любовь к родному Северу и его
природе. Образ «форелевой» реки в северной губернии пройдет через все творчество
поэта и станет символом его неразрывной связи с любимой родиной.
В автобиографии, подготовленной для «Словаря русских писателей» С. А.
Венгерова, Северянин писал: «Там, на любимой Суде, Игорь проводил летние
каникулы, лишь изредка отпускаемый в Петербург к матери, и там же он познал
первую (идеальную) любовь к кузине Лиле, дочери брата отца, которая была на 5 лет
его старше. Автор осознал себя поэтом благодаря этой любви»6.
Тем не менее один из наиболее распространенных и укоренившихся в сознании
читателей мифов — о внезапном появлении Игоря Северя
6
Цит. по: Кошелев В. А., Сапогов В. А. «Музей моей весны...» // Северянин Игорь.
Стихотворения. Поэмы. Архангельск, 1988. С. 7.
нина на поэтическом Парнасе в 1913 г. Его творческий путь принято делить на два
периода. Первый охватывает 1913—1918 гг., начиная с выхода в свет книги
«Громокипящий кубок» и до избрания в 1918 г. «королем поэтов». Второй период (1918
—1941) связан с более чем двадцатилетним пребыванием поэта вне России, от
вынужденной эмиграции в эстонском поселке Тойла до краткого возвращения в
советское подданство в 1940 г. и смерти поэта. Однако большой и серьезный
творческий путь, пройденный Игорем Северяниным до «Громокипящего кубка»,
позволяет выделить ранний период его творчества (1904-1912), когда он сложился как
5
поэт.
Обычно забывается или не принимается во внимание, что до 1913 г. поэт выпустил
35 брошюр, в которых были опубликованы многие стихи, вошедшие впоследствии в
книгу, принесшую ему повсеградную славу. Северянин называл своим первым
выступлением в печати публикацию 1 февраля 1905 г. в солдатском журнале «Досуг и
дело» стихотворения «Гкбель “Рюрика”», и именно от нее поэт отсчитывал юбилеи
своей литературной работы.
На самом деле стихотворение вышло раньше отдельной брошюрой из шести
страниц (дозволено цензурой к печати 12 окт. 1904 г.). К тому же «Гкбель “Рюрика”»
была уже второй брошюрой поэта Игоря Лота- рева. Еще до этого так же было издано
его стихотворение «К предстоящему выходу Порт-Артурской эскадры» (дозволено
цензурой к печати 25сент. 1904 г.). Всего Северяниным на страницах тридцати пяти
брошюр (издание автора) было написано и опубликовано 275 произведений. Большая
часть этих стихов вошла затем в книги «Громокипящий кубок» (111), «Златолира» (37)
и «Ананасы в шампанском» (25), которые в 1915-1918 гг. составили три тома
«Собрания поэз».
Другие стихотворения периода «брошюр» Северянин включил в сборники
«Поэзоантракт», «Victoria Regia», а также «Ручьи в лилиях» и «Настройка лиры» (два
последних напечатаны не были). Среди брошюр (от 4 до 24 страниц) были две
листовки («Памяти А. М. Жемчужникова», 1908 и «На смерть Лермонтова», 1908).
Северянин ценил ранний период своего творчества, называл его «настройкой лиры»
и в поисках своего литературного имени дважды сменял свою подпись. В 1904—1907
гг. он публиковал стихи под собственной фамилией - Игорь Лотарев. За этой подписью
вышло 13 брошюр (последняя называется «Лепестки роз жизни»). В 1908 г. Северянин
меняет имя и печатает листок «Памяти А. М. Жемчужникова» под псевдонимом
«Игорь-Северянин» с дефисом, где приложение «Северянин» является вторым именем
и указывает на особое значение Русского Севера в его жизни и творчестве (ср. Мамин-
Сибиряк). Последняя брошюра, подписанная псевдонимом Игорь-Северянин с
дефисом, 35-я —
«Эпилог "Эго-футуризм”» (1912). Начиная с «Громокипящего кубка» (1913) он
использовал, за редким исключением, имя «Игорь Северянин», где псевдоним —
второе имя — превратился в фамилию.
Певица страсти
Большое влияние на творчество Игоря Северянина оказала чувственная и
жизнелюбивая лирика Мирры Лохвицкой, присущие ей им- прессионисткая зыбкость и
экзотизм, легкий и мелодичный стих.
В одном из писем Б. Д. Богомолову от 15 июня 1911 г. Игорь Северянин пишет:
«Боготворю Мирру Лохвицкую, считая ее величайшей мировой поэтессой, гениальной
поэтессой.
Ее поэмы “На пути к Востоку”, “Вандэлин” и “Бессмерная любовь” - шедевры
мировой поэзии, разумеется - прозеванные и критикой, и публикой. Если не строили бы
так много аэропланов, я ожидал бы с уверенностью, как через двадцать или около этого
лет — ее бы славословили. Утешаюсь одним: истинные ценители и теперь у нее есть.
Их мало, но они есть. Каждый поэт обязан иметь ее стихи. Затем: я очень люблю
Фофанова и Бодлэра. Лишь нравятся Гумилев, Эрен- бург, Бунин, Гофман Виктор,
Черубина де Габриак, Тэффи».
Имя Мирры Лохвицкой было в 1890-е гг. широко известно. Первый и последний
сборники поэтессы удостоены Пушкинской премии Академии наук. Поэтический
талант Лохвицкой был признан такими поэтами, как А. А. Голенищев-Кутузов, К. К.
Случевский, а также К. Льдов и др. И. А. Бунин был с ней «в приятельстве» и позже
6
относил воспоминания о ней к числу «самых приятных». Ее книги «Стихотворения»
переиздавались, отмечались критикой и даже удостаивались пародий. Видные поэты, в
том числе Константин Бальмонт и Федор Сологуб, посвящали ей стихи. Известность
Лохвицкой получила скандальный оттенок после ее декларативного отказа от
«идейной» поэзии, утверждения свободы чувств («Мне нет пределов, нет границ»).
Поэтесса увлекалась Бальмонтом («Лионелем») и обменивалась с ним в печати
посланиями в стихах. Свой сборник «Будем как солнце» (1903), название которого
перекликается со стихотворением Лохвицкой «К солнцу!» — «Солнца!.. Дайте мне
солнца! Я к свету хочу!», — Бальмонт посвятил этой поэтессе. 27 августа 1905 г.
Лохвицкая умерла от туберкулеза в возрасте 36 лет.
Северянин точно определил основную тему творчества Мирры Лохвицкой в
посвящении сборника «Мимоза» — «певица страсти». Любовь была содержанием ее
поэзии, и строка «Это счастье - сладострастье» воспринималась как «девиз» поэтессы.
«К ней применили, — писал критик А. Измайлов в некрологе, - и оно так и осталось
навсегда, имя новой русской Сафо, певицы вакхической страсти, знойного
наслаждения, упоения рабством и владычеством любви. “Amori et dolo- ri sacrum”
— значится как эпиграф на одной из ее книг, и она, действительно, была как бы какой-
то жрицей в храме, посвященном любви и любовной тоске, любовному страданию,