Антология современной французской драматургии. Том II - Страница 12
ЖЕНЩИНА. Я…
Мужчина делает ей знак замолчать, приложив палец к губам.
Подходит к ней.МУЖЧИНА. Что-то не так.
Пауза. Очень долгая. Мужчина делает новый круг.ЖЕНЩИНА. Я не…
Мужчина снова делает знак замолчать.
Потом смотрит ей под нос, почти любезно; потом поднимает руку, делая вид, что хочет ударить.
Сильно.
Сначала Женщина не реагирует.
Мужчина повторяет снова.
Женщина после долгой паузы подносит руку к лицу, словно защищаясь.
И все начинается сначала: Мужчина, движение Мужчины и движение Женщины, уклоняющейся от удара.
Много раз.
При этом они ни разу не прикасаются друг к другу. Все быстрее и быстрее. Тело Женщины все больше и больше сгибается, сжимается, скручивается, скорчивается, наконец становится шарообразным.
И Мужчина, задыхаясь в свою очередь, останавливается; смотрит в задумчивости на свою руку; сует руку в карман; возвращается, чтобы снова сесть; снова берет книгу.
Пауза.МУЖЧИНА. Истинная природа настоящей боли, наверное, в другом. Как кажется. Как говорят.
Пауза.В моральных пытках, например. В разнообразных физических лишениях. В избытке изысканности, говорят.
Пауза.Как ты думаешь?
Пауза.Это тебе неинтересно?
Пауза.Знать, что это только первая стадия, я хочу сказать. Та стадия, которой не могут сопротивляться только самые слабые.
Пауза. Мужчина вынимает руку из своего кармана.
Снова ее рассматривает.Немного достоинства, боже мой. Я тоже сделал себе больно.
Женщина встает. Какое-то время они смотрят друг на друга.
Потом Мужчина занимает место Женщины, а Женщина — место Мужчины; она в свою очередь, читая или делая вид, что читает, начинает говорить.ЖЕНЩИНА. О чем я говорила?
Пауза.Кажется, вывихнула палец.
Пауза.Я что-то говорила о настоящей боли.
Пауза.У Осипа Мандельштама, например, была болезнь сердца.
Пауза.Он был сердечник.
Пауза.(Почти напевая.) От этого он и умер, да?
Пауза.Да, от этого он и умер.
Темнота.
Мужчина рядом со сломанным стулом на авансцене. Наклоняется, берет стул.
Женщина выпрямляется, встает напротив стола-стелы.ЖЕНЩИНА. Этого я не играю. Я не буду это играть.
МУЖЧИНА. К счастью, он уже сломан.
Пауза.Надо подумать о том, чем его заменить.
ЖЕНЩИНА. Я не буду это играть. Только не это.
МУЖЧИНА. Есть что сказать. Обязательно надо сказать.
Пауза.Что до стула, не беспокойся: он уже сломан.
Пауза.ЖЕНЩИНА. Ты не слушаешь.
МУЖЧИНА. Наверное, это я и сломал его вчера. (Ставит стул на место, в глубине сцены.)
ЖЕНЩИНА. Ты меня не слушаешь.
МУЖЧИНА. Нет, слушаю.
ЖЕНЩИНА. Я не буду это играть.
МУЖЧИНА. Будешь. (Возвращается. Встает рядом с ней.) Это уже было сыграно.
ЖЕНЩИНА. Что ты говоришь?
МУЖЧИНА. Правду.
Пауза.Теперь я должен поставить стол на место.
Пауза.Пожалуйста.
Пауза.
Женщина не двигается.
Пауза.МУЖЧИНА. Я люблю тебя.
Пауза.ЖЕНЩИНА. Нет.
Пауза.МУЖЧИНА. Я люблю тебя.
Пауза.Пожалуйста.
Однако Женщина по-прежнему не двигается, она лишь подносит руки к лицу и опять издает негромкий стон.ЖЕНЩИНА. Нет, нет, ты лжешь.
Ничего не сыграно.
Поэтому ничего не получается.
Я прекрасно знаю, что ничего не получается.
МУЖЧИНА. Пожалуйста, теперь очень важно поставить стол на место.
ЖЕНЩИНА. Я-то уж прекрасно знаю, она бы ему открыла, приняла бы в своей квартире — если только это можно назвать квартирой, — встретила бы с распростертыми объятиями, а на столе уже стоял бы самовар.