Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов) - Страница 122

Т.Такач в этом смысле пародирует не сам жанр, а восприятие человеком придуманного, вымышленного, иллюзорного мира. Считается, что страшное чтиво или зрелище сублимируют гнездящийся внутри нас страх, высвобождают подавленные инстинкты. Но не лишено основания и предположение, что благодаря этим острым ощущениям кто-то компенсирует обыденность и неэмоциональность своей жизни. Мне кажется, что насмешка режиссера над стремлением бегства от реальности — пусть навстречу опасностям и подстерегающим на каждом шагу неподвластным рассудку ужасам! — является тем ценным достоинством, что отличает картину Т.Такача от обычной пародии на штампы "фильмов ужасов".

Режиссер Сидни Поллак.

В ролях: Роберт Митчум, Кэн Такакура, Брайан Кит, Херб Эйделмен, Ричард Джордан.

В - 5; М - 2,5; Т - 3; Дм - 3; Р - 4; Д - 3; К — 3,5. (0,661)

Хэрри Килмер, бывший солдат, а ныне частный детектив, вновь приезжает в Японию, где в 50-е годы провел несколько лет. Он хочет помочь своему приятелю, судовладельцу Джорджу Таннеру, у которого японские мафиози, называемые "якудзами", похитили жену и дочь, требуя большой выкуп. Но Килмер, который привык противостоять американским преступникам, попадает в хитроумно сплетенные сети интриг, сталкивается с непредугадываемыми мотивами поведения гангстеров, поступающих согласно особому кодексу чести.

Известные сценаристы П.Шредер и Р.Таун (оба в будущем — режиссеры), испытывающие склонность к криминальным лентам, решили "повенчать" триллер, гангстерскую картину, "черный фильм" с современным вариантом "самурайского жанра", хотя между самураем и якудзой гораздо меньше общего, чем, например, между ковбоем и наемным убийцей-гангстером. Не случайно приглашенный на главную роль Р.Митчум был призван засвидетельствовать преемственность американских традиций, связь с кинематографом 40-х годов, поры расцвета частных кинодетективов, вроде Сэма Спейдера и Филипа Марлоу.

Возможно, именно лента "Якудза" вдохновила других режиссеров, поручивших Р.Митчуму сыграть как раз Филипа Марлоу в двух экранизациях романов Р.Чэндлера — "Прощай, моя милочка" (1975) и "Глубокий сон" (1978).

С.Поллак, приступая к съемкам "Якудзы", наверно, удивил тех, кто знал и ценил его преимущественно по драмам и мелодрамам. Первый опыт работы режиссера в гангстерском жанре, к тому же с ориенталистским уклоном, думаю, не во всем состоялся. Увлекшись экзотикой японских ритуалов и обычаев, питая эстетические амбиции, он не совладал со сложным сюжетом, немало запутав зрителей. Несомненно более удачным, динамичным и умным по мысли получился следующий, уже политический триллер С.Поллака "Три дня Кондора", который компенсировал провал картины "Якудза" в прокате.

Режиссер Билл Дьюк.

В ролях: Грегори Хайнс, Форест Уитекер, Робин Гивенс, Дэнни Главер.

Дм - 4; Д - 2,5; К — 4. (0,583)

Гарлем, 1956 год. Чернокожая красавица Имабель, прихватив чемодан с золотом во время схватки двух соперничающих гангстерских кланов, пытается скрыться от преследователей. Неожиданное знакомство со скромным, религиозным, наивным клерком Джексоном, до беспамятства влюбившимся в девушку и готовым ради нее на все, лишь поначалу не доставляет Имабель особых хлопот, воспринимается как сентиментальное приключение. Но непутевый увалень Джексон своими действиями в состоянии глупой влюбленности намного усложняет жизнь Имабель и ее взаимоотношения с главарем преступной банды. К тому же, прознав о золоте, в дело вмешивается пронырливый Голди, сводный брат Джексона, полная ему противоположность, авантюрист и мошенник, каких на свете мало. Распри между гангстерами из-за попыток поменять золото на наличные, слежка со стороны агентов ФБР, стремление Голди заполучить сокровище и желание Джексона сохранить свою драгоценную возлюбленную Имабель, — все это завязывается в тесный клубок переживаний, интриг и перестрелок, что вместе и является "яростью в Гарлеме".

Чернокожий актер Б.Дьюк, игравший в таких известных фильмах, как "Коммандо", "Хищник", "Джексон-"Мотор", "Птичка на проводах", после ряда документальных и телевизионных работ, дебютировал в большом кинематографе, стараясь представить в фильме "Ярость в Гарлеме", по его собственным словам, "тонкий баланс насилия и комедии", чем и отличался стиль романа Ч.Хаймса. Для лучших сцен картины как раз характерно ироническое, даже чуть пародийное переосмысление жанров "черного романа" и "черного фильма", произведений о гангстерском мире. Элемент розыгрыша, скрытого подвоха, забавного подтрунивания позволяет сопоставить ленту Б.Дьюка вовсе не с голливудской гангстерской комедией "Гарлемские ночи" популярного Э.Мёрфи, а скорее со своеобразными работами С.Ли. Если же брать фильмы не чернокожих режиссеров — с произведениями ньюйоркской школы и других независимых, ориентирующихся на эстетику постмодернизма. Кстати, удачная визуальная культура "Ярости в Гарлеме" на стыке фантазии и подлинных реалий негритянского квартала Нью-Йорка обеспечена отличным оператором Т.Курита, японцем по происхождению, запомнившимся еще по сотрудничеству с режиссером Э.Рудолфом, в частности, на ленте "Модернисты".

Из актерского ансамбля следует, безусловно, выделить Ф.Уитекера, исполнителя роли Джексона, удивившего яркими комедийными способностями и интуитивным чувством стиля "несерьезной драмы", благодаря чему его герой вызывает и трогательную жалость, и веселую улыбку.

Картина Б.Дьюка попала в конкурс самого престижного, Каннского, кинофестиваля (между прочим, в чем-то перекликаясь с его лауреатом "Бартон Финк") и не так уж плохо для фильма небольшой кинокомпании прошла в прокате, что дает возможность надеяться на новые проекты чернокожего актера-режиссера.

Режиссер Лина Вертмюллер.

В ролях: Рутгер Хауэр, Настасья Кински, Питер О'Тул, Фэй Данауэй, Доминик Санда, Лоррейн Бракко, Массимо Вертмюллер.

Фильм снят на английском языке.

Р - 4; Д - 3; К - 2,5. (0,528)

Американский журналист Джон Нот, узнав о самоубийстве в 1985 году семейной пары из Рима, боявшейся СПИДа, начинает готовить книгу об отношении людей к "чуме XX века". Иногда он идет на сознательные провокации, чтобы узнать подлинную реакцию на это. Новая встреча с французской журналисткой Жоэль обещает возобновление любовного романа, пережитого ими в Бейруте. Тогда Жоэль неожиданно исчезла, а позже даже не сообщила Джону, что родила от него ребенка. Но судьба и смерть неотвратимо разрушают все их надежды, когда Нот узнает, что болен СПИДом.

Нет ничего предосудительного в том, что помимо режиссеров-гомосексуалистов к проблеме СПИДа первыми обратились женщины, причем бывшие авангардистки и ниспровергательницы всех табу: в Чехословакии — В.Хитилова ("Копытом сюда, копытом туда"), в Италии — Л.Вертмюллер. Последняя все более утрачивает свой трагикомический, ернически-эпатажный дар, скатываясь к дешевому мелодраматизму, рекламной красивости и сусальности любовных историй. Трудно поверить, что такой одномерный, псевдофилософский, кажущийся надуманным и неестественным по эмоциям фильм, как "Ясной лунной ночью", довольно беспомощно и блекло поставила один из лучших режиссеров 70-х годов. Обладающие немалой внутренней энергией и страстностью натуры голландец Р.Хауэр и немка Н.Кински выглядят здесь безжизненными и аморфными.