Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов) - Страница 110

Это — не глупая прихоть, вздорный каприз, дурная выходка. Безусловно, лучшие сцены этой картины — вышеназванный эпизод, а также путешествие парохода по реке мимо неизведанных берегов, покрытых легкой дымкой тумана (вновь, как и ленту "Агирре, гнев божий", снимал тоже яростный и неукротимый по манере оператор Т.Маух), когда вот-вот могут напасть воинственные по отношению к белым индейцы, но Фицкарральдо гениально уверен, что их околдует голос Карузо из грамофона.

Почти физически чувствуешь "волшебную силу искусства", которое может на время смести вражду между людьми и убедить их добровольно пойти на акт самопожертвования, сплотиться на миг во внешне безрассудном действии, имеющем более глубинное, философское значение — как страстотерпение, преодоление, совершение извечного пути "через тернии к звездам", победа духа и разума над стихией, неконтролируемой, противостоящей и даже чуждой действительностью. Акция Фицкарральдо вроде бы терпит крах после того, как индейцы все-таки позволили пароходу разбиться у водопада. Но вернувшись в Икитос, безумный любитель оперы преисполнен решимости когда-нибудь все равно добиться своего, поскольку он доказал прежде всего себе, что возможно считавшееся абсолютно невозможным.

Ни один из фильмов В.Херцога (который, кстати, успешно завершил собственный тернистый путь съемок "Фицкарральдо" и был вознагражден премией за режиссуру на Каннском кинофестивале) не пронизан такой безоглядной и упорной верой в могущество человека над самим собой и миром, в высокую миссию преображающего людей искусства, будь то голос Карузо или сновиденчески воздействующий зримый образ вечно меняющейся и по-прежнему неизменной нецивилизованной, изначальной природы, как бы прареальности или метадействительности. "Фицкарральдо" — это истинное кино, запечатлевающее мифологичность того мира, который существует вокруг нас, и неменьшую подлинность и осязаемость скрытого внутри нас или вовсе придуманного, воображенного художником.

Режиссер Майкл Ритчи.

В ролях: Чеви Чейз, Джо Дон Бейкер, Тим Мэтисон, Дэна Уилер-Николсон, Джина Дейвис.

В - 4; М - 3; Т - 2,5; Дм - 3; Д - 3; К - 2,5. (0,599)

Тайный репортер Эрвин Флетчер по прозвищу "Флетч" из Лос-Анджелеса внедряется в среду наркоманов и торговцев наркотиками, чтобы выяснить связь полиции с преступным бизнесом. Комедию-боевик М_Ритчи можно считать "белым" вариантом популярной картины

Полицейский из Беверли-Хиллз", где действовал хитроумный чернокожий, тем более, что глуповатого героя Ч.Чейза критики назвали "умной задницей", как и полицейского Алекса Фули. А его исполнитель, грубоватый по юмору Э.Мёрфи, снялся, между прочим, в следующей ленте М.Ритчи, "Золотой ребенок", не уступающей фильму "Флетч" по идиотским выходкам и несуразностям. Правда, Э.Мёрфи явно талантливее Ч.Чейза и пользуется большей популярностью, что подтверждают и результаты кинопроката (у "Флетча" более, чем в полтора раза меньше доходы, нежели у "Золотого ребенка"). Это не помешало М.Ритчи через три года возродить Флетча к жизни в новой серии, которая так и называлась — "Флетч жив".

Режиссер Жан-Люк Годар.

В ролях: Мирием Руссель, Тьерри Род, Филипп Лакост, Манон Андерсон, Жюльет Бинош.

В — 4; М — 2,5; Т — 1,5; Дм — 4; Р — 3,5; Д — 4; К — 5. (0,65)

Провокация в чистейшем виде, намеренный расчет на скандал, который незамедлительно последовал. Римский папа проклял эту картину, обвинив ее в богохульстве и ереси за явно эпатажную трактовку одной из самых двусмысленных проблем христианства — рождения Христа, сына человеческого, будущего Мессии от простой девушки, девственницы, Девы Марии, которой явился с благой вестью Ангел Господень. Ж.Л. Годар вдобавок ко всему перенес действие в современную Францию, где живет Мари, дочь служащего бензоколонки, студентка, увлекающаяся баскетболом, которая ни с кем еще не спала, хотя в нее влюблен Жозеф, молодой таксист, предлагающий руку и сердце. Но он лишь вынужден довольствоваться лицезрением обнаженного живота девушки, растущего, вопреки медицине, буквально на глазах.

Режиссер, всегда отличавшийся новаторским кинематографическим мышлением, в более поздних работах уделяет особое значение сочетанию ярких визуальных образов с музыкой и поэтически звучащим, ритмизованным текстом. В ленте "Хвала тебе, Мария" в будничной реальности, при помощи, в общем, простых средств (странное освещение, неожиданный ракурс, нагнетание шумов и звуков) вскрыто присутствие неких мистических, инопланетных, астральных сил, во взаимодействии с которыми и происходит своего рода процесс реинкарнации. Будто сам воздух, наполненный оплодотворяющей энергией, проникает внутрь тела героини, порождая там начало новой жизни, предвосхищая предсказанное появление Спасителя.

Ж.Л.Годар проявляет себя как лирик и философ, верящий во внеземное происхождение человечества (не случайно подчеркнуто выделена вертикаль "небо-земля") и в животворную силу Слова, которое и является подлинным Святым Духом, хотя облекает эти идеи в демонстративно издевательскую форму, смущая нравы ханжей и веру католиков, для коих таинство зачатия Девы Марии — одно из основополагающих понятий религиозного учения. Бытовая фраза "Я вас приветствую. Мари", сказанная в финале каким-то незнакомцем, соответствует библейскому пророчеству "Хвала тебе, Мария" в устах того, кто признал в ней Богоматерь.

А последний откровенно хулиганский кадр (крупно — рот Марии) ернически подтверждает мелькнувшее ранее предположение, что, по версии Годара, зачатие Христа может иметь оральную природу, как овеществление Слова Господнего. Или же, говоря метафорически, режиссер строит гипотезу о возникновении жизни в результате проникновения "заряженного воздуха" через рот в организм, что, кстати, перекликается и с учением даосизма о близкой сущности "ци" и "цзи".

Режиссер Стивен Хопкинс.

В ролях: Дэнни Главер, Гэри Базы, Рубен Бладес, Мария Кончита Алонсо, Билл Пэкстон, Кевин Питер Холл.

Дм - 2; Д - 3,5; К — 3,5. (0,5)

Как в целом ряде продолжений известных фильмов ужасов и фантастических сказок, действие еще одной серии об инопланетном чудовище странной природы перенесено в крупный город будущего, а именно в Лос-Анджелес 1997 года. Полицейский Хэрриген при содействии-соперничестве агента ФБР Кейза пытается разделаться с обнаглевшим "хищником", который чувствует себя среди громадных зданий отнюдь не хуже, чем в джунглях Центральной Америки. Из прежнего состава актеров лишь К.П.Холл вновь пребывает в шкуре космического существа, причем авторы даже не утруждают себя объяснением того, как монстру удалось выжить. Вместо непобедимого А.Шварценеггера привлечены Д.Главер и Г.Бази, игравшие вместе еще в "Смертельном оружии". Это не помогло успеху "Хищника 2" — поначалу фильм почти усыпляет, лишь в финале, вдогонку, ослепляя набором спецэффектов, визуальных выкрутасов. Режиссер С.Хопкинс, отправившийся вслед за Р.Харлином из "ужасного мира Фредди Крюгера" в "высшую сферу супербоевиков", не добился таких потрясающих результатов, как автор "Крепкого орешка 2", но хотя бы может немного гордиться незначительным (по сравнению с пятой серией "Кошмара на улице Вязов") улучшением личного коммерческого рекорда.