Поэтика - Страница 133

после "Руслана и Людмилы". Стиховая повесть была младшим эпосом, где все своеобразие было в том, что стиховое слово строилось по прозаическому стержню, сюжету.

А между тем описательная поэма, старшая, вовсе не имела этого прозаического стержня, и слово развертывалось там по принципу образа.

Символисты в своих больших вещах были под гипнозом стиховой повести XIX века. Недаром даже Вячеслав Иванов, когда ему приходилось писать поэму, употреблял такую готовую вещь, как строфа "Онегина" 107. (Никто не помнит, что когда-то она тоже была не готовой.) Перелом произвел Хлебников, у которого стиховое слово развертывается по другим законам, меняясь от строфы к строфе (вернее, от абзаца к абзацу, иногда от стиха к стиху - понятие строфы как единицы у него бледнеет), от образа к образу. В "Шахматах" Тихонов пришел к описательной поэме. Подобно тому как стиховая повесть XIX века была отпором чистой описательной поэме, - чистая описательная поэма стала у него отпором стиховой повести.

Но если баллада - "скорость голая" и потому враждебна эпосу, слишком быстро приводит к концу, то описательная поэма статична, и в ней совсем нет конца.

В поэме Тихонова "Лицом к лицу" по грудам описательной поэмы уже странствует герой, да и самые груды шевелятся - и поэма намечает для поэта какой-то новый этап; здесь описание установлено на сюжет, связано с ним. Оторванные от баллады по основному принципу построения описательные груды построены на балладном материале. Этому направлению большой формы у Тихонова, верно, предстоит еще углубиться.

Интересен жанровой поворот у другого поэта, поворот в обратном направлении. Н. Асеев - поэт, который медленно пришел к весу выдвинутого слова. Уже в "Заржавленной лире" 108 у него как бы распадается на строфы и предложения один словесный сгусток:

И вот

Завод

Стальных гибчайших песен,

И вот

Зевот

Осенних мир так пресен,

И вот

Ревет

Ветров крепчайших рев...

И вот

Гавот

На струнах всех дерев.

(По-видимому, этот прием родился у него из песенного однословного припева, который Асеев любил.)

Отсюда один шаг до "Северного сияния" и "Грядущих":

Скрути струн

Винтики.

Сквозь ночь лун

Синь теки,

Сквозь день дунь

Даль дым,

По льду

Скальды! 109

Здесь каждое слово - шаг в ритмическом ходе. (Самая вещь имеет подзаголовок "Бег".)

И вместе - Асеев все время стремился к отчетливым жанрам, хотя бы и не своим 110, его "Избрань" начинается "песнями", в ней есть "наигрыш", для него характерно построение стихотворений главами, в котором сказывается тяга к сюжету, усталость от аморфности. Асеев переходит к балладе. Его баллада, в отличие от тихоновской, построена не на точном слове, не на прозаически-стремительном сюжете, а на слове выделенном (как бы и в самом деле выделенном из стиха). Это слово у него сохранило родство с песней, из которой выделилось (сначала как припев), поэтому у Асеева очень сильна в балладе строфа с мелодическим ходом (у ТихоноваОригинальный текст книги читать онлайн бесплатно в онлайн-библиотеке Knigger.com