Поэтика - Страница 108

но своей жанровой расплывчатостью и эмоциональными нажимами.

Таковы рассказы О. Форш ("Обыватели"): некоторые из них эмоционально сильны ("Климов кулак"), некоторые - совершенно традиционны ("Катастрофа", "Неголодающий индус") 28. Таковы некоторые рассказы Мариэтты Шагинян (ср. в особенности "Коринфский канал") 29. Примыкает сюда Н. Ляшко ("Железная тишина") 30 - очень традиционный, в серых тонах бытовик.

И любопытно, что когда он пишет о деревне ("Радуга") - он тотчас переходит в разряд образной прозы, с пейзажами, с лирикой.

Те же традиции "городского" натуралистического рассказа и у Аросева ("Белая лестница") 31, наивного по дидактизму (впрочем, у него и другие влияния: в "Барабанщике рыжем" - ритм - опять ритм! - от "Николая Курбова", в котором ритм, в свою очередь, от Андрея Белого). Сочетание натуралистического рассказа с газетным фельетоном дает Зозуля, что не мешает ему проваливаться очень часто в простую тривиальность. В глубокую тривиальность провалился натуралистический рассказ у Никандрова ("Рынок любви". - "Наши дни", № 4).

В стороне стоит М. Слонимский. В "Машине Эмери" 32 он значительно вырос. Психология, которая у "отражающих" натуралистов выдвинута на первый план, - у него спрятана. Рассказы его сжаты, построены на отскакивающих пружинах; ему удается анекдот - "Сельская идиллия". Но и у него проскальзывает родство с традиционным натуралистическим рассказом - под его "Актрисой" мог бы подписаться и Потапенко.

"Отражающие" бытовики не освежают литературы и ничего не дают быту. Их быт - давно олитературенный и с подлинным бытом поэтому имеет мало общего, сколько бы ни вводили бытовики "новых вещей". Для того чтобы вещь столкнуть с места в литературе, она должна быть литературно нова; нерасчетливо в старую бумагу толкать новую вещь - от этого только рвется бумага 33.

9

Характерно, что многие течения, приговоренные критикой, продолжают жить и развиваться. Характерно продолжающееся и расширяющееся развитие сказа 34. Сказ идет по нескольким путям и дает любопытные явления. Здесь и старший, юмористический сказ, идущий от Лескова, здесь и сказ ремизовский лирический, почти стиховой.

Юмористический сказ продолжает культивировать Зощенко. Собственно, не мешало бы условиться, что такое сказ. Сказ, говорят обычно, - это призма, сквозь которую пропускается действие. Но призма дается в каждом стиле, каждый стиль меняет вещь, поворачивает ее, и призма импрессионистического стиля сильнее поворачивает, преломляет вещь, чем любой сказ. А "призма" уже наделала бед. Она ввела в заблуждение одного критика, который заявил недавно, что сказ нужен писателю для того, чтобы лучше и удобнее скрывать свое собственное лицо 35. Отсюда следует, что у всех пишущих сказом совесть нечиста, а все мошенники говорят сказом, что должно, несомненно, заинтересовать угрозыск. Дело, однако, не в "призме", дело в самой ощутимости слова. Сказ делает слово физиологически ощутимым - весь рассказ становится монологом, он адресован каждому читателюОригинальный текст книги читать онлайн бесплатно в онлайн-библиотеке Knigger.com